El 1962 pot ser l'any que ens va donar El dia més llarg , la pel·lícula èpica de guerra multidirigida que està considerada com una de les millors del gènere de pel·lícules bèl·liques. Però hi ha una altra pel·lícula claustrofòbica més petita que sens dubte la supera. Mentre El dia més llarg mereix crèdit per la seva exploració de l'espectacle de la Segona Guerra Mundial amb la seva complicada coordinació i la seva heroicitat, l'any també ens va donar Don Siegel 's L'infern és per als herois , una pel·lícula tensa que explora l'horror de sobreviure a la guerra. És una pel·lícula amb estrelles Steve McQueen liderant el repartiment i oferint una versió complexa del seu icònic comportament genial.
La pel·lícula segueix un equip cansat que abans estava descansant, amb l'esperança de tornar a casa, ja que se'ls ordena que tornin a la primera línia per aguantar una part de la línia Siegfried contra les forces alemanyes aclaparadores. Els soldats, molt per sota del nombre, estan armats amb res més que tripa i munició cada cop minvant. Han de deixar de banda els seus desitjos i diferències personals per treballar junts per a la seva supervivència. A McQueen s'uneixen llegendes Harry Guardino (amb qui col·laboraria Siegel Harry brut ), Fess Parker , James Coburn , Bobby Darin , Mike Kellin , Bill Mullikin , L. Q. Jones , Michele Montau com a bar femme fatale, Don Haggerty , Nick Adams , i Bob Newhart . Juntament amb la tripulació, ofereixen un dels retrats de guerra més autèntics i realistes que s'han fet mai.
L'infern és per als herois explora el desolador realisme de la guerra
Ambientada a finals de 1944, la pel·lícula et submergeix en la brutícia i l'esgotament del front europeu. A Siegel no li interessa l'espectacle que definia moltes pel·lícules de l'època. Opta per un entorn amb un ambient aclaparador. Els seus personatges es situen en un tram aïllat al llarg de les defenses frontereres alemanyes. En el lloc de panoràmiques panoràmiques per representar l'heroisme, les seves imatges en blanc i negre capturen forats de fang, una sola pastillera i un bosc on resideix l'enemic invisible, que es troba a pocs metres de distància. A dies de distància de reforç, els soldats han de fer una demostració de força per enganyar l'enemic, que de vegades els embosca. La pel·lícula no és gràfica, ja que Siegel allunya la càmera durant atacs horripilants en què l'equip perd un o dos dels seus, ja reduïts. La seva manera de mostrar l'efecte és apropar-se a les cares dels supervivents, capturant la seva creixent devastació i por.
Siegel crea tensió en submergir-nos en el món dels seus personatges. Els seguim a través del seu avorriment i activitats mundanes al començament de la pel·lícula. Ens deixa experimentar els seus sentiments personals, com el desig de tornar a casa amb els seus éssers estimats. Els veiem escriure cartes a la seva família. Veiem personatges com McQueen's Reese lluitant al món civil a causa del peatge de la guerra. Llavors ho reinicia tot a la primera línia, moment en què estem enganxats a ells. Sentim el seu aïllament, el silenci ensordidor i espantós de la foscor en estat salvatge que només trenca l'artilleria o, de vegades, el bruixot aterridor dels arbres. Fins i tot quan sembla que no està passant res, Siegel encara manté viva la tensió a través de rutines quotidianes senzilles com comprovar si hi ha cables, racionar el cafè i detectar bombes de camp. Ho capta en absolut silenci, excepte pel so ambiental, i sense una banda sonora que acompanyi les imatges. És una opció creativa que paga a poc a poc, ja que enriqueix el realisme de la pel·lícula.
Les 10 millors pel·lícules de guerra dels últims 100 anys, classificades
Pel·lícules dignes d'una guerra mundial.
Publicacions 9 Per Jeremy Urquhart 3 de juliol de 2025Steve McQueen’s Silent Fury Drives 'L'infern és per als herois'
Ho sabem Steve McQueen for his larger-than-life antiheroes . Però de tant en tant, surt per oferir actuacions intenses i dramàtiques. Papillon podria ser el seu referent per a aquest tipus d'actuació , però a L'infern és per als herois , ofereix alguna cosa més propera. Ens el presentem des d'hora, i primer ens trobem amb el trencament que està quan entra a un bar local durant les hores de toc de queda i procedeix a servir-se contra l'advertiment del cambrer. Ens assabentem que és un soldat ja trencat per la guerra.
En un paper amb molt poques línies de diàleg, McQueen confia en el seu físic dur i els seus ulls tristos i enfonsats per oferir una de les seves actuacions més discretes. Siegel dirigeix les seves lents cap a aquests punts forts, i ens submergeix en el tortuós món de Reese. Reese prefereix el seu espai personal sense intromissions, aconseguint aïllar-se fins i tot amb els seus companys de guerra. A més del seu menyspreu per les regles i el seu coratge implacable a la primera línia, el seu comportament revela que la guerra ha cobrat sobre ell i la ràbia que hi ha al seu interior. Diferent del rebel Jake Holman de la pel·lícula històrica de guerra Els còdols de sorra , Reese demostra la profunditat de McQueen més enllà del seu personatge estrella.
L'infern és per a l'heroi s no té grans discursos per reunir una nació darrere dels seus soldats i de la causa per la qual lluiten. En canvi, li interessa mostrar la guerra tal com és. Aquesta guerra és un procés deshumanitzador de por, avorriment i mort sobtada i brutal. Quan Siegel acabi la seva narració, la seva mirada crua i honesta sobre la Segona Guerra Mundial t'haurà guanyat. L'infern és per als herois és un gegant adormit que espera ser despertat pels teus ulls.
Valoreu ara 0 /10
