Madeleine McGraw de The Black Phone i Violet McGraw de M3GAN prenen possessió a La maledicció del collaret

Busques una pel·lícula per començar la temporada esgarrifosa? La maledicció del collaret arriba als cinemes i VOD just a temps per Halloween. De Warner Bros., produccions d'ESX i director Juan Pablo Arias Muñoz ( Forat de carbassa ) amb la seva funció de segon any, aquestes estreles de cinema dels anys 60 El telèfon negre 's Madeleine McGraw i M3GAN 's Violet McGraw com a germanes a la pantalla que es troben enmig d'una sinistra història de fantasmes.

La maledicció del collaret , escrit per Joan Ducey ( Un Nadal de Hollywood ), es retroba amb la Violet The Haunting of Hill House coprotagonista Henry Thomas , que interpreta Frank Davis, un marit i pare que lluita amb l'alcoholisme. A causa d'això i del seu tarannà impredictible, la seva dona Laura (Sarah Lind) el llença de casa. Ara, la Laura ha de criar les seves dues filles mentre manté la seva feina com a infermera, però en Frank no renuncia a la seva família tan fàcilment. Per demostrar el seu amor, porta a la Laura un collaret antic que troba en una bossa de proves dels anys 30; malauradament, aquest collaret alberga l'ànima angoixada d'un nen jove. La pel·lícula també apareix Màfia Roma ( Doble perill ), Christina Moore ( 90210 ), Madeleine's El telèfon negre coprotagonista, Jacob Moran , i Archer Anderson en el seu paper de primer llargmetratge.

Bargelheuser's Steve Weintraub va tenir el privilegi de moderar una Q estesa O Afshar i executive producer Jackie McGraw van parlar sobre el seu guió hermètic, la producció vertiginosa des de la filmació fins a la publicació, el treball amb Warner Bros. i les escenes més crues i emocionants per filmar. Podeu veure la conversa completa al vídeo de dalt o llegir la transcripció a continuació.

Les germanes McGraw comproven el treball junts de la seva llista de desitjos

COLLIDER: Crec que tots hem après, o almenys espero que tots hem après, que si trobes un collaret i hi ha sang, per amor de Déu, no te'l guardis i no te'l posis.

HENRY THOMAS: Me'l vaig rentar.

[Riu] No has fet prou bona feina.

THOMAS: Podria valer molts diners.

Henry, realment vull començar amb tu. Com és per a tu començar com a actor infantil The Steeler i el Pittsburgh Kid - Vas pensar que anava a dir E.T. , no, i ara ets el pare a les pel·lícules? Estàs en una posició molt única per haver passat per aquest viatge a Hollywood i també per poder ajudar a altres nens actors amb els quals estàs treballant perquè has experimentat el que estan passant.

THOMAS: Bé, aquests nois no necessiten la meva ajuda. Estan fent un treball molt, molt meravellós tots ells sols i amb l'ajuda de la seva mare i el seu pare, i tenen una gran família. És meravellós per a mi veure actors joves produint les seves pròpies pel·lícules, i crec que la Violet i la Madeleine tenen coses meravelloses per davant per a tots nosaltres en les seves carreres.

Maddie i Violet, què divertit va ser fer aquesta pel·lícula i poder interpretar a les germanes a la pantalla? També tinc curiositat, fins a quin punt vas utilitzar realment la possible hostilitat acumulada quan estaves filmant les escenes de lluita?

MADELEINE MCGRAW: Molt, de fet. No, estic de broma. De fet, ens portem molt bé. De fet, som els millors amics de la vida real. Aquesta no és una bona descripció de com actuem entre nosaltres a casa. Però no, va ser molt, molt divertit treballar amb ella i veure-la en el seu ofici. Aquesta escena de braç trencat és un rellotge molt dur, sobretot quan hi sou. La Violet té molt talent i, de fet, estava a la nostra llista de desitjos del 2024 per treballar junts, i no pensava que passaria, així que moltes gràcies, John i Christina.

VIOLET MCGRAW: Va ser fantàstic treballar amb tu, Maddie. Sabia que tenia talent, però no sé que tenia tant de talent. Per tant, va ser fantàstic treballar amb la meva germana perquè em va donar molts consells i consells per ser una millor actriu. Així que gràcies, Maddie! [Riu]

Joan, això és per a tu. Tinc moltes preguntes sobre el guió real, però he llegit que vas anar a l'Escola d'Enginyeria de Harvard i vas obtenir un títol d'enginyer elèctric. Com dimonis estàs aquí a Hollywood? Com vas acabar sent guionista i actor?

JOHN DUCEY: Oh, vaja. Bé, quan la Violet es posa el collaret en aquella primera escena i els llums parpellegen? Això és enginyeria elèctrica. Volia utilitzar aquestes habilitats que vaig aprendre allà, i per això vaig venir a aquesta ciutat per fer-ho.

Com van influir els anys 60 'La maledicció del collaret'

Una de les coses interessants i interessants d'això és que el guió presentava o parlava de la dinàmica familiar canviant dels anys 60 i del que passaven moltes famílies alhora que feia una pel·lícula de terror. Com va sorgir tot això?

DUCEY: És una pregunta força complicada. És curiós dir això I va escriure la pel·lícula perquè aquest home, JP, té moltes idees que hi ha a la pel·lícula —el nostre director, fantàstic— i la meva dona, que és la meva executiva de desenvolupament de guions, té moltes idees a la pel·lícula. Ali tenia moltes idees, cap d'elles apareix a la pel·lícula, però té moltes idees. No, això no és cert. Això va sorgir en un sopar. Vam sopar amb els McGraw i l'Ali, i va ser només perquè ens encanta la Violet, i hem fet totes aquestes pel·lícules amb Violet, i tots els altres guions que escric estan protagonitzats per Violet, i vaig dir, per què no ho fem servir. tots dos Noies McGraw? Això seria el doble de la potència de l'estrella que una sola. I va néixer. L'Ali i la Jackie estaven allà en el moment en què vam concebre que això passaria, i l'Ali va dir: Oh, assegura't que hi hagi algú que els ajudi quan al final descobreixis que estan morts. I això va ser Callahan, i després això es va tallar. Per tant, va ser una gran idea, però no va arribar fins al tall final. Ho sento.

Aleshores sí, la dinàmica de la família i els anys 60 i el feminisme, i aquestes tres dones soles, va ser una gran part de la motivació de com treballen juntes trobar-se, trobar la seva veu quan el món i l'home els manté abatuts? JP i jo en vam parlar molt quan parlàvem del guió i de la història. I llavors només connectar aquestes tres persones amb els esperits, va ser com, d'acord, bé, la Violet és la jove innocent; ella es connectarà amb el nen petit. La mare es connectarà amb la mare i, òbviament, l'adolescent es connectarà amb l'esperit maligne. [Riu] Perquè realment, com es pot saber si un adolescent està posseït o simplement és un adolescent?

Així que veus el calendari de rodatge davant teu. Quin dia has encerclat en termes de, no puc esperar per filmar això, i hi ha hagut algun dia que hagis fet un cercle en termes de, com estem filmant això?

MADELEINE MCGRAW: Per a mi, va ser l'escena de sang amb Christina. Va ser molt divertit, però la sang tenia gust de sabó i em va entrar tot a la boca. Però, Déu meu, va resultar doncs bo. La sang també estava molt freda. Però ho tornaria a fer tot. Va ser molt divertit.

ARCHER ANDERSON: Per a mi, probablement va ser rebre totes les punyalades a la teva escena del darrere. Tota la sang que corre per l'esquena, això és terrible, però també divertit.

Això no era el que esperava que diguéssiu, i ho va ser genial .

CHRISTINA MOORE: Només vull que tothom sàpiga que triga set hores a posar-te una panxa embarassada i pesa, no ho sé, 20 lliures. I llavors el teu director diu: Ho farem molt, i pots cridar més? Tens un crit més profund? Tens un crit més animal? Hi ha algun que pugui trencar una corda vocal just al final? No sé si m'ho esperava. Vaig dir, això serà tranquil i fàcil, i no ho va ser.

SARAH LIND: Aixecar-se fent l'acrobàcia del collar. Això era el que em feia il·lusió: viure els meus somnis de Cirque du Soleil.

VIOLET MCGRAW: Jo diria que el meu és probablement quan em vaig tapar de sang. Va ser divertit. Però també no podia veure i tenia fred, però està bé.

JACOB MORAN: Sortint dels efectes especials i tot, he d'anar amb l'escena de la punyalada. Originalment, no crec que m'hagués d'apunyalar. Se suposa que m'havia d'encendre foc. Per tant, va ser un canvi genial. Però sí, va ser molt divertit.

MAFIA ROMA: Vaig ser fàcil. No vaig haver de fer res així. No vaig haver de fer cap sang, excepte els meus globus oculars, així que va ser tot. Ho vaig tenir fàcil. Oh! Em van apunyalar. Vaig oblidar, em van apunyalar. Ho vaig fer, em van apunyalar.

MOORE: Dues vegades!

MAFFI: Ho vaig fer. Però m'he oblidat.

ALI AFSHAR: Vaig haver d'estudiar molt per a la meva línia.

MAFIA: Vas estar molt bé.

THOMAS: Era la sang. Era el tema de les pròtesis de coll. Va ser curiós perquè ho tenien tot planificat, però quan vam arribar allà, l'armari estava fet fins a dalt, i els nois d'efectes especials ho havien fet una mica massa avall, així que vaig haver de fer una d'aquestes coses, que suposo que va acabar funcionant.

MADELEINE MCGRAW: Suposo que hi ha una raó per la qual a tots ens agrada tant l'horror perquè a tots ens agradaven les coses més gràfiques que ens van passar.

'La maledicció del collaret' rodada en només 17 dies

Per a tothom aquí i per als futurs fans que veuran aquesta Q

MOORE: Van ser 17 dies.

MADELEINE MCGRAW: I 2 milions de dòlars.

MOORE: 17. El final. I com tres mesos des del dia que vam començar a rodar fins al dia que es va lliurar. Tots som CABRETS.

LIND: Crec que estaria bé que la gent ho fes no recordeu-me per dir coses terribles als nens. Els va encantar. Ets Demonoide, ets Homunculus, i els va encantar!

MADELEINE MCGRAW: Ens va aconseguir literalment bosses que deien això. Significa molt, de fet.

LIND: T'estimo.

MADELEINE MCGRAW: Jo també t'estimo. [Riu]

JUAN PABLO ARIAS MUÑOZ: Crec que és el molt divertit que ens vam passar i com ens vam convertir en família al plató. La pel·lícula és realment esgarrifosa i molt densa, i és esgarrifosa, però després vam trucar a tall i tothom es va divertir molt després de les preses. Probablement sigui una cosa interessant per a la gent... el terror és a la pantalla, però no és una pel·lícula de terror entre bastidors . És una mica una comèdia.

JP, em fascina el procés d'edició perquè aquí és on tot s'uneix. Parleu una mica del que vau aprendre mentre talleu la pel·lícula i també de com vau esbrinar on i quan volíeu revelar informació clau a l'audiència perquè aquestes opcions són increïblement importants.

MUÑOZ: En aquesta pel·lícula, en particular, vam entrar amb un guió molt bo, amb una estructura molt elaborada que crec que ens va ajudar molt en el poc temps que vam disposar. Normalment, quan estàs en producció, no tens temps per preocupar-te per l'estructura de la pel·lícula i no tens temps per preocupar-te de com es connecta cada peça d'informació perquè només pots centrar-te en el present i, per descomptat, estàs rodant coses fora d'ordre. Per tant, tens una mica una idea de com aniran les coses més endavant, però no tens temps per preocupar-te, així que només pots esperança que has fet aquesta feina abans. I En John va fer una feina meravellosa donant-nos un guió hermètic , així que quan Brett [Hedlund] i jo, el nostre meravellós editor, vam entrar a la sala d'elaboració, realment ens va permetre centrar-nos no a aconseguir una estructura o una història ben explicada, sinó que es tractava més de crear l'atmosfera i crear les relacions entre aquests personatges.

Una cosa que també vaig aprendre, a més d'entrar-hi amb un gran guió ja és un avantatge, és tenir un repartiment meravellós que no es perdrà perquè, a més, l'altra cosa que passa a la sala de muntatge és que a vegades acabes arreglant moltes actuacions. tu artesania actuacions molt. Amb aquest repartiment, això mai va ser un problema. Aquest repartiment va estar al punt en cada escena. I això també, de nou, em va permetre l'espai per elaborar la pel·lícula i centrar-me en la precisió i el ritme de construir un jumpscare, i no haver de preocupar-me d'editar coses. Això parla molt del treball dels nostres directors de càsting, parla molt del treball d'aquest repartiment, del nostre escriptor, dels nostres productors i, de nou, de Brett, que és un editor amb un talent meravellós i també experimentat que ha fet la majoria de les pel·lícules d'ESX. Vaig aprendre que quan treballes amb gent amb qui tens un historial, tens una taquigrafia amb, de nou, només et permet centrar-te en la creativitat i els problemes flueixen. Es resolen ells mateixos en el procés.

Aquesta va ser l'escena més complicada d'encertar a La maledicció del collaret

Sempre hi ha una oportunitat per millorar-ho.

He parlat amb molts directors i sempre parlen de com sempre hi ha una escena que estan afinant fins al final. Quina escena o seqüència d'aquesta pel·lícula va ser la que vas tornar, si n'hi hagués, per modificar o ajustar?

MUÑOZ: És una bona pregunta. Crec que seria la sessió. Hi ha una gran oportunitat per explicar una escena des de la perspectiva de tres personatges diferents o tres moments diferents, i estàvem saltant dins i fora de la realitat, i anàvem de la sala d'estar al dormitori, i estàvem intentant, sí, explicar la història, però també estàvem intentant crear un sentit del ritme i un sentit del ritme que no parava de créixer i kept building up into a climax, building up vtotseys i peaks doncs you could get scared, but you aldoncs could kind of settle down i then get scared again. The importance of contrast retotsy cojos into mind there, because you can't get scared if you're getting scared tots el temps. Per tant, necessites silenci per acomodar-te abans de tornar-hi. Per tant, crec que la seqüència de seqüències de seqüència va ser una cosa a la qual vam acabar tornant i perfeccionant i perfeccionant, tot i que la primera versió va ser força genial.

Hi era tot. Aquests nois han fet la seva feina, així que un cop ens vam posar a l'edició, i després un cop vam posar la música, Jamie [Christopherson], el nostre gran compositor, va haver d'entrar i encendre realment el fusible de tot el conjunt per convertir-lo en una seqüència contínua. Aquesta és la seqüència a la qual diria que hem tornat, no per arreglar-la, sinó per millorar-la. Sempre hi ha l'oportunitat de millorar-lo.

Aquesta pregunta és per als productors. Cada pel·lícula té reptes únics. Quins van ser alguns dels grans obstacles que heu trobat, a més d'intentar fer un miracle en 17 dies?

AFSHAR: Un de grans serien els dos Davids pels quals vau defensar, que va ser molt divertit. Això va ser el millor que mai. Aconseguir que els executius d'aquí a Warner Bros. creguin en nosaltres, que premeu el disparador, que diguin: Vés a fer això. Perquè ara mateix, com és el món, no és fàcil aconseguir una pel·lícula amb llum verda amb streaming i teatre , i this i that. I think our chtotsenge to try to get this off the ground is to get people to trust you. I joan, we are ràpid , i we've never done it this ràpid. You tell doncsjobody you're gonna shoot this in Atlanta in 17 days with two young stars, with a new director, i, I'm gonna deliver it to you on tijo, on budget, which we always do thanks to [Christina Moore], that's retotsy the biggest chtotsenge that I face at the ground level if you will. But once you get those people believing in you i you do right by them i you don't sleep i you just work, work, work, it's a team, it’s a village i a family that does it. I think that's kind of where it gives birth. That's where it started.

A més, els cotxes eren difícils d'aconseguir. Literalment, no podríem aconseguir cotxes. Us explicaré un secret sobre un d'ells: un parell d'ells són en realitat més nous que l'any en què estem. No us n'adonareu, però vam anar a un Cars.

25 pel·lícules de terror que et donaran els ensurts més grans

Aferra't al teu seient.

MOORE: És divertit, crec que aniré a fer ressò del que va dir JP: que era estrany. T'esperaries que una pel·lícula de terror fos una mica cruixent o que estigués plena de conflictes o que la gent se sentia incòmoda, i era com si estiguéssim rodant una comedia romàntica. Vull dir, les abraçades, els discursos, les gràcies per la feina de tots.

AFSHAR: Això fet jo incòmode. Massa abraçada.

MOORE: Moltes abraçades. Van cridar talla i només es podia sentir ressò de sanglots i totes les abraçades i totes les abraçades. Aleshores, em ficaré en problemes si ho dic no ho era tan desafiant? Les coses van caure en...

AFSHAR: Va ser horrible. Necessitem el doble de diners i el doble de temps la propera vegada, oi John?

MOORE: [Riu] Tenim un gran grup, i tothom el va portar. I després, a la nostra publicació, això hauria estat una lluita que ens hauria matat morts, però teníem un DP increïble, [Reuben Steinberg], increïbles cases de correus amb les quals hem treballat. Tenim relacions grans, grans, grans, set anys amb aquesta gent, de manera que es doblegaran, tindran efectes visuals en un minut i mig. Això, diria, és semblant al que hi havia al plató. Són relacions. Sempre es tracta d'amor i amistat.

AFSHAR: [Al públic] I vosaltres sou part d'això perquè hi ha tantes cares conegudes que hi havia abans, gent que va volar. Els meus cosins Tina i Charlie. Charlie Benedetti. Va finançar la nostra darrera pel·lícula l'any passat. Per tant, vosaltres sou part d'aquesta missió. No podríem fer això sense tu. Per tant, tot és amor, i vosaltres en sou part.

Estrelles en ascens i directors en ascens

Què esperes amb més ganes que el públic experimenti i vegi a la pel·lícula quan s'estreni el 27 de setembre?

DUCEY: Això és fàcil perquè és veure aquestes noies McGraw juntes a la pantalla. Quina parella increïble són, el talent que tenen tots dos. Crec que molta gent quedarà impressionada.

LIND: Crec que la gent s'allunyarà d'aquest pensament JPs la merda, i això és el que haurien de pensar. És algú per mirar. Ell és realment genial.

MADELEINE MCGRAW: Estic d'acord amb això.

Estic d'acord.

LIND: És realment la persona més reflexiva i generosa amb qui treballar, així que gràcies, JP i bravo. Bravo a tots.

AFSHAR: Jackie ha de dir alguna cosa. Ella no ha dit ni una paraula. Digues alguna cosa, Jackie.

JACKIE MCGRAW: Estic agraït d'estar aquí.

DUCEY: També crec que la gent quedarà molt impressionada amb l'aspecte de la pel·lícula, sobretot si sap quants diners havíem de gastar. I aquest, per descomptat, és aquest noi, el nostre director, i després el nostre DP, Reuben Steinberg. No sabríeu que fa anuncis cridaners en el seu temps lliure com a afició secundaria perquè fa que les pel·lícules de terror fosques semblin molt bé.

Això no és BS, estic molt impressionat amb JP. Què heu aconseguit en 17 dies i l'aspecte de la pel·lícula, i com de cinematogràfica pot ser quan no teniu temps de fer-ho? De veritat, t'estic donant uns accessoris enormes.

MUÑOZ: No he fet res. Estava assegut darrere d'un monitor. Eren ells.

MOORE: Una cosa que m'agradaria que el públic s'emportés és: Jackie, crec que va ser la frase que vas utilitzar, la petita pel·lícula que podria. Aneu, nois. Qualsevol. Si tens una idea, tens un somni, ets jove, vols publicar alguna cosa, ara sobretot, els iPhones, pots fer-ho! Hollywood no està trist, no s'ha acabat, no s'està morint. M'agrada, va, va! La pel·lícula indie viu! Pots fer-ho.

La maledicció del collaret està als cinemes el 27 de setembre i VOD l'1 d'octubre. Consulta l'enllaç següent per veure els horaris a prop teu.

Aconsegueix entrades