La majoria de la gent oblida, el gran èxit mundial de l'any 2003 Pirates del Carib: La maledicció de la perla negra no s'esperava. Quan la pel·lícula estava en preproducció, els executius de Disney van intentar tancar la pel·lícula. Durant la producció, l'estudi estava molt preocupat De Johnny Depp el retrat de Jack Sparrow i les eleccions úniques que Depp estava fent per al personatge, i molt menys el fet que no era la primera opció de Disney per liderar una possible franquícia. Com si això fos poc, Illa Cutthroat , l'última pel·lícula de temàtica pirata estrenada abans La maledicció de la perla negra , va ser un fracàs molt públic a la taquilla. Així que quan Pirates del Carib es va convertir en la quarta pel·lícula més taquillera del 2003 i va ser nominada i va guanyar nombrosos premis gràcies a Gore Verbinski la direcció ambiciosa, Ted Elliott i Terry Rossio el guió d'esbarjo i l'actuació icònica de Depp, Disney va respirar alleujat. I de seguida en volia més.
De fet, perquè Pirates va ser un èxit tan gran, l'estudi volia dues seqüeles i les volien immediatament. La qual cosa va ser un problema donat que no hi havia història ni guió al seu lloc.
Recentment, he pogut realitzar una entrevista extensa i exclusiva amb el director Gore Verbinski pel 10è aniversari de la seva brillant pel·lícula d'animació Interval . Mentre jo en tinc genial coses per compartir sobre com va fer aquella pel·lícula i la manera inusual en què la pel·lícula va cobrar vida, de moment volia compartir la nostra conversa sobre la seva Pirates trilogia.
Per a aquells que no ho saben, Verbinski va dirigir Pirates del Carib: La maledicció de la perla negra , Cofre de l'home mort , i A la fi del món . I com ho descriu, el 2n i el 3r Pirates les pel·lícules, que es van rodar adossades com a part d'una producció massiva, eren difícils de dir com a mínim. Les pel·lícules que buscaven dates d'estrena no només eren abans que s'hagués rodat un fotograma, sinó que tantes coses van sortir malament. A la fi del món que Verbinski només tenia deu setmanes per a la postproducció de la seva final Pirates pel·lícula. Per contextualitzar, algunes pel·lícules passen més d'un any en postproducció, sobretot quan tenen moltes preses visuals.
Però la part boja de tot això és que les tres pel·lícules són molt bones. Segur que la tercera pel·lícula és una mica llarga, però tota la de Verbinski Pirates les pel·lícules són divertides, estan ben rodades i tenen uns efectes visuals increïbles que encara es mantenen avui dia. I ni tan sols he esmentat les escenografies d'acció, totes escenificades per maximitzar la narració visual.
Pirates del Carib Gore Verbinski johnny depp
De totes maneres, si ets fan de Gore Verbinski Pirates pel·lícules i voleu escoltar algunes històries fascinants entre bastidors sobre com es van fer les seqüeles, sou al lloc correcte. Parla de com va ser intentar acabar l'última pel·lícula amb poc temps, per què van rodar les dues seqüeles adossades, per què van rodar el final de la trilogia els primers dies de rodatge tot i que no tenien un guió per a Pirates 3 tanmateix, com van descobrir les històries, tots els reptes que van trobar A la fi del món , per què els efectes visuals encara es veuen bé avui, com va ser treballar amb l'estudi i molt més.
Consulteu el que va dir a continuació i cerqueu-ne més amb Verbinski aviat.
COLLIDER: Tens talls més llargs dels tres? Pirates pel·lícules que us agradaria que la gent pogués veure?
GORE VERBINSKI: No, tinc la sensació d'haver rebut el tall del director. Qualsevol baralla que teníem per qualsevol cosa era molt nominal. Estic molt content amb el tall d'aquestes pel·lícules. Jo diria això Pirates 1 tenia una energia, que era essencialment, estàs boig. Recordo que li vaig llançar a [Hans] Zimmer i va dir: Estàs boig! Estàs fent una pel·lícula de pirates? Ningú veurà una pel·lícula de pirates”. Va ser rotundament, “aquesta és la pitjor idea que hi ha hagut mai”. I hi havia alguna cosa emocionant en això. Estava tan condemnat al fracàs. T'estàs proposant fer un gènere que literalment no funciona, o hi ha tantes proves històriques que no funcionarà.
Per tant, estàs posant a tothom nerviós. L'estudi està nerviós. Tothom està nerviós per l'actuació de Johnny Depp. Tothom està nerviós per la història. És complicat: estan tornant el tresor, esperen que han recuperat el tresor, estan maleïts? Tot això tenia un esperit de bogeria. Aleshores, després de tenir èxit, Pirates 2 i 3 començar a caure en l'experiència basada en la data de llançament. Hi ha un calendari i dates i necessitem dos més d'aquests nadons. Quan aviat ho pots fer? Així que no tens guions i estàs fent una pel·lícula fins a una data d'estrena. Això crea energia, però el més difícil era que ara no estan nerviosos.
A part de fer la cita, ningú està nerviós pel que estàs fent. Per tant, tindria aquestes converses que serien, hem de tornar a no saber-ho. Tot aquest sentit de Oh, sí, bé, al públic li va agradar. Donem-los més d'això. I això els va agradar i tornar a fer allò. Necessites una altra gran peça d'acció aquí. I llavors, gairebé està creant els teus propis tropes per seguir. No critico cap executiu... És només una força pràctica. Això et ve de l'èxit anterior.
Per tant, quan em vas preguntar si hi ha un tall diferent, crec que amb només fer-ho, mentre intentava mantenir aquesta bogeria original, n'hi havia prou. Definitivament estic orgullós del segon. Em sembla que aquest té una mica més... té un esperit semblant. I és tímid d'inflar-se, i potser el tercer es va posar una mica, d'acord, vaja. Ara on vas? Has d'anar encara més gran.
Crec que, intentant tancar tantes narracions fractals i donar a tothom una conclusió, Norrington haurà de tenir el seu mercè, etc., la cosa simplement creix. Això és el que fan. Només diuen: Bé, el públic estima aquest tipus, ha de pagar-lo, i aquests nois han de tornar, i aquests nois s'han de mostrar. Llavors comenceu a dir: Déu meu, no puc aguantar això, he de fer-ho explotar. Necessito anar a volar-ho tot. Per acabar-ho realment. Aleshores, vaig intentar que el tercer digués: No n'hi hauria d'haver més.... Vaig estar com, d'acord, no més, fet, tres i fora.
Pirates del Carib Gore Verbinski johnny depp
He vist els teus tres Pirata pel·lícules dels últims dies i la primera és la meva preferida, la segona és molt millor del que la gent li atribueix, la tercera és una mica llarga. El tercer no és tan ajustat com els dos primers.
VERBINSKI: Totalment d'acord. Les forces fonamentals de l'últim ens van deixar al timbre. Només vam tenir 10 setmanes per publicar-lo.
Vaig escoltar una història sobre tu en la postproducció d'aquella pel·lícula on bàsicament eres només una closca de tu mateix.
VERBINSKI: Sí, no, tenia 30 lliures de sobrepès. Literalment, no hi ha son. Zero. Recordo que Dick Cook va dir: Anem a fer la cita? Pots fer la data? Pots fer la data?’ I va ser la mescla i el cronometratge i l’edició i els efectes visuals volant, com és habitual, però t’has xocat amb un calendari de publicacions impossible esgotat perquè has estat aprovant efectes visuals i et passaves les nits tallant-ho tot mentre encara estaves rodant. Ens va colpejar un huracà, la meitat del conjunt es va acabar. El nostre dipòsit no funcionava. Vam haver de tornar les coses a LA. Era un mode de supervivència pura quan vam arribar al tercer.
Vas disparar el segon i el tercer adossat. Quant et va penedir d'haver-ho fet? Va ser una cosa que només vau haver de fer a causa de les dates de llançament?
VERBINSKI: És la data d'estrena del cinema. Per tant, en volien dos més el més aviat possible. Hi ha una hipotètica amortització en aquest procés. Mentre siguis aquí en aquesta ubicació, grava aquesta escena des Pirates 3 abans de colpejar el plató. És només en realitat,..., això és contar històries, no construcció. I encara estàvem fent plànols, saps? Vam disparar el final de Pirates 3 cinc dies després del rodatge Pirates 2 , perquè estàvem sortint d'aquell lloc. Mai tornarem a Port Royale. Ens traslladem a una illa diferent. Vam haver de pujar a l'Exuma, disparar el nostre tanc. Vam haver d'anar a Dominica. No anàvem a tornar a Sant Vicent. Així doncs, vam arribar a Sant Vicenç, tot just rodat uns dies. I hi ha una escena que s'havia de rodar fins al final Pirates 3 cinc dies en 2, sense saber quin és el guió Pirates 3 encara era. Però mira, la gent està fent aquestes pel·lícules. Què estan fent ara mateix? En fan dos Missió: impossible pel·lícules ara mateix. És una bèstia diferent. Només acceptes el caos i entenes-ho.
RELACIONATS: Gore Verbinski dirigirà l'adaptació de Sandkings de George R.R. Martin per a Netflix
Crec que molta gent que no està a la indústria o que no entén com funciona la creació de pel·lícules, no entenen realment quant de marató és fer una pel·lícula a aquesta escala. I menys que tots els directors amb qui he parlat diuen al final del rodatge que s'enfonsen durant una setmana, com si no es poguessin moure.
VERBINSKI: Ah, sí. Això definitivament va posar anys a la meva vida i és... No vull dir que sigui el seu propi gènere. Bàsicament, era un estudi que deia que necessitem aquestes coses per als guanys del quart trimestre o per al que sigui, tota aquesta pressió del consell d'administració que mai hi havia abans. Què tenim per al 2006, 2007?. En farem dos més. Això és el que passa en algun lloc de dalt perquè tens un èxit. És inevitable. Vull dir que comencen a redissenyar el passeig del parc temàtic.
Abans d'això, us anirem amb un guió, hem treballat en això durant quatre anys, és perfecte. Escriu-nos un xec, volem fer aquesta pel·lícula, oi? No, no, no, no, no, no, no, potser un sí. Bé, vas a fer aquesta pel·lícula. Si és un èxit, en necessitem dos més. És com per què els primers discos de les bandes són tan bons i el seu segon i tercer disc... Van haver d'escriure totes les cançons durant la gira per aconseguir el seu primer èxit, i després és un factor de temps. I com a fan estàs pensant: ‘Ah, i ara van posar aquestes cançons al segon disc que potser no eren prou bones per al primer.’ Però van tenir 10 anys com a banda local per escriure el primer disc, i van tenir un any per fer el segon i un any per fer el tercer.
pirates-del-cariben-dead-mans-cofre-johnny-depp
Imatge a través de Walt Disney Studios Motion PicturesAixí doncs, amb la segona i la tercera pel·lícula, quant va canviar sobre la marxa al plató amb els guions? Quant t'havies descobert?
VERBINSKI: Així successivament Pirates 2 i Pirates 3 , sabent a què ens anàvem, Ted [Elliott] i Terry [Rossio] tenien oficines al costat de la meva a Disney, i després necessitava dues oficines més que fossin el que jo anomenaria ‘story rooms’ perquè estàvem buscant... La gent estava preparant pressupostos i no hi havia guió, així que faríem cartes. Jo faria una mena de tirita de corda, targetes, fotos d'ubicacions, dibuixos, obres d'art, una etapa molt més precipitada... Jo faig aquest procés a qualsevol pel·lícula, francament, però normalment ho fas abans de rebre llum verda. Vam tenir llum verda i després els martells i els claus volen, la gent està en nòmina, està construint coses.
Així que Pirates 2 era una habitació, podia caminar-hi i parlar-hi i caminar tota la forma de la pel·lícula. I Pirates 3 era una habitació i podia caminar i descriure què passarà teòricament: qui està traint a qui... Quan ens trobem amb Davy Jones, al final d'aquesta pel·lícula, el Kraken s'emporta en Jack... Ara, la propera pel·lícula, estan intentant arribar fins aquí. Anem a l'inframón, com tornen a Jack? Van fora de la vora del món. El tercer acte serà la seqüència del remolí. Què estem fent amb Norrington? On estem fent que Jack torni a la narració? Com estem teixint la història? Podem sortir del Carib? Podem anar cap a l'est? Tenim l'East India Trading Company. Podem anar a Àsia? Podem tenir una influència asiàtica? Comencem a mirar Chow Yun-fat, seria genial. Podem començar a pagar les restes de Pirates 1 que no s'explicaven, el tatuatge P li va cremar la mà en Jack, qui va fer això? i qui és Bootstrap Bill?’ Comencem a avançar mentre fem enginyeria inversa d’una trilogia.
Immediatament diem: Bé, Bootstrap Bill, no el vam conèixer mai. Pirates 1 . [Això és una] oportunitat.’ Per tant, seria aquesta targeta a la paret, ‘Bootstrap Bill, on el posem?’ Flota per l’habitació amb un agulla durant una estona, ‘Què fem amb Bootstrap Bill? Així doncs, el pare de Will, Jack el coneixia, d'acord, tenim la història del pare amb el pirata: la negació. Els temes comencen a acumular-se. I només comences a caminar per aquella habitació cada dia i fas preguntes dramatúrgiques, i després et trobes amb mil preguntes. Els productors de la línia entren i pregunten: Bé, quants dies creus que necessitareu a l'Illa Quatre? I després, amb Ted i Terry, dic: Quan escrivim aquesta escena, sembla dues pàgines i mitja, tres, i em diuen: Sí, potser tres, i jo vaig dir: D'acord, necessito un dia per combinar aquesta escena amb l'aigua. i anomena-ho dos dies. Aleshores sempre és la vuitena pàgina la que et mata, oi? (Roma crema) Vull dir que, literalment, em van deixar, al guió, La lluita d'espases a tres més gran mai filmada, això era el que deia.
Van ser nou dies de rodatge per a una vuitena pàgina perquè... allò havia de ser un lloc on totes les coses convergís. Així que començo a pujar-ho i després posarem els taulers a la paret... i, finalment, les parts que requereixen diàleg tornen al guió. Així que totes aquestes coses són, literalment, tirita de corda i notes post-it, i és una habitació i obris la porta, vas a l'esquerra i dius: Escena d'obertura sota la pluja, el casament que no va passar. Llavors vas punt a punt, i comences a fer el teu camí i vas a buscar en Jack, l'illa Cannibal.’ Vaig poder caminar pels fonaments bàsics d'ambdues històries, així que sabíem: D'acord, aquesta és l'estructura fonamental de tres actes d'ambdues històries, cap dels detalls. Ara comencem a posar-hi detalls mentre estem en producció.
pirates-del-cariben-la-maledicció-de-la-perla-negra
Imatge a través de DisneyTrepes al plató per Pirates 2 el primer dia, quina part del guió de 2 i 3 s'havia esbrinat realment? I quant costa cada nit, en Ted i en Terry i tu esteu mirant l'endemà i et dius: Què dimonis diran?
VERBINSKI: normalment podeu preparar un màxim de 60 a 80 dies d'una pel·lícula. Estàvem en força bona forma Pirates 2 en guió. Ho teníem al 80% allà, però Pirates 3 només eren targetes que es van convertir en un esquema... i sense pàgines, zero pàgines. Així que, de fet, vam haver d'escriure nit rere nit rere nit, marxem d'aquest lloc, hem d'escriure l'escena final. Estava esmentant que havíem de rodar l'última escena de Jack Pirates 3 el tercer o quart dia de rodatge 2 sense un guió per Pirates 3 . Aquella escena [amb la brúixola de Jack apuntant cap a la Font de la Joventut] es va rodar el dia quatre mentre rodàvem Pirates 2 perquè mai tornarem a aquest lloc.
Així que just to be clear, you go to set day one shooting Cofre de l'home mort però estàs disparant esquena. Així que Pirates 2 , bàsicament ets allà, Pirates 3 , tot el que estàs filmant durant la producció Pirates 2 , bàsicament no està escrit res, ho estàs escrivint sobre la marxa?
VERBINSKI: Saber que no et pots permetre el luxe de tornar a aquest lloc. Així que és: Anem d'aquesta ubicació, hi ha alguna cosa? Pirates 3 necessitarem?' I així vas a l'esquema de la pel·lícula i, Sí, l'esquema en què hem estat treballant diu que probablement voldrem aquesta escena entre aquestes dues persones aquí, i després diries: D'acord, vaja a la merda, millor que l'escriguem. I així van ser els que es van escriure la nit abans, dues nits abans. I després hi ha l'aspecte de producció de les coses. Parles amb qualsevol director que roda cent dies, oi? Realment esteu preparant els primers 60 i després esteu preparant mentre feu els 40 restants. En cas contrari, no començareu mai a disparar. Només t'estàs preparant per sempre. És una equació. És una equació de realitat fiscal. Només podeu preparar uns 60 dies d'una pel·lícula o heu gastat tants diners en la preparació que no us podeu permetre el luxe de fer la pel·lícula. Allà hi ha un conflicte. Quan entres a pel·lícules que tenen 100 dies de rodatge, els darrers 40 es preparen mentre estàs gravant. Aleshores, quan entres en 300 dies de rodatge, que són dues pel·lícules consecutives, només comences a galop. La tripulació diu: Què estem fent avui? Tornem a sortir al mar, prepara els teus dinars. Entrepans mullats, la gent vomita, estem traient el vaixell, estem rodant quatre pàgines al mar amb el Pearl.’ Aquell Crew era simplement el millor del negoci.
Quantes pauses vas fer durant aquests 300 dies?
VERBINSKI: No havíem de fer una pausa. Vam tenir retards en un tanc que no es va construir a The Exumas. Simplement no estava llest. Quan ens vam presentar a temps i puntualment per filmar al tanc, el tanc encara estava en construcció. Així que va ser un gran problema. Ens vam haver d'ajustar allà i fer una petita pausa que vam dir: D'acord, tenim molt poca edició. Puc començar a tallar’, així que vaig tornar a tallar i vam tornar, el dipòsit encara no funcionava, no estava acabat. Així que vam dir: D'acord, bé, només anem a sortir. Només anem a fondejar. Només ho farem sense tanc.’ Així que vam posar els nostres vaixells al final dels molls i acabem de crear una matriu d’ancoratges al Carib i vam disparar sense el tanc.
Vam haver de canviar tota la metodologia de tir, i després aquest retard ens va empènyer a la temporada d'huracans. Llavors vam ser colpejats amb un huracà real, vam perdre molts sets. Així que va crear un segon parèntesi, i és per això que la tercera pel·lícula només li quedaven 10 setmanes per editar per seguir fent la data. Així que tota la postproducció de la tercera pel·lícula va ser de 10 setmanes.
Pirates del Carib behind the scenes filming
En quin moment de la postproducció de la tercera pel·lícula, vas dir mai a l'estudi, potser no farem aquesta data?
VERBINSKI: No era una opció.
Bàsicament, l'estudi es gastaria tots els diners que haguessin de gastar per fer aquella data?
VERBINSKI: La data era el més important. A més, com més temps passi, més gasteu. En algun moment, la data també deia: Ja heu acabat.
Una de les coses que em vaig treure de tornar a mirar els tres Pirates Les pel·lícules que heu fet és quant han aguantat els efectes visuals fins i tot amb els efectes visuals moderns. Les coses de Davy Jones són fantàstiques. El pla sota l'aigua quan tots els pirates van caminant cap al vaixell a la primera pel·lícula, amb la lluna, aquest pla és genial. Hi ha uns efectes visuals fantàstics en aquestes pel·lícules, tot i que estaves tan precipitat en aquesta tercera, encara sembla fantàstic. Pots parlar d'aconseguir-ho?
VERBINSKI; Bé, en realitat, tots els efectes visuals tenen una mena de data de caducitat. Comencen a marcir-se des del dia de la creació perquè... la tecnologia sempre millora. Però gràcies. Crec que la referència fotogràfica és important. No surtis mai d'un conjunt sense fotografiar alguna cosa que puguis utilitzar. Molt d'això és, (saltant-se l'actuació per un segon), gran part és tractar d'enquadrar un pla on les coses ets... No li estàs donant massa opcions a l'ordinador. En altres paraules, has de coincidir, oi? Així que si faig ballar aquesta ampolla d'aigua sobre la taula i serà aigua CG, agafaré una ampolla d'aigua i la posaré a la taula i la dispararé. I diré que no sembla bé fins que coincideixi amb això. Mireu el més destacat, mireu la puntada, mireu la dispersió subterrània, mireu aquestes càustiques creades per l'aigua que colpeja la tapa. I així tinc alguna cosa on poder estudiar-la. Així que teníem un cap de Davy Jones que faríem entrar, entrar a cada fotograma. També estaríem al mar, tindríem fons reals, tindríem sol real, oi?
No intenteu reproduir el sol a l'escenari. Hi ha coses que aprens, com ara cuinar alguna cosa real i fotogràfica i després pots confiar en ILM, són tan bons per combinar. Aquesta atenció al detall es remunta al primer Star Wars i they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Interval , no teníem fotografia real, oi? Així que coincideixes amb el que recordem com a fotografia, el que sentim després de fer això abans... per això era molt important tenir el mateix equip. Interval això va ser a Davy Jones.
Vull dir que només són converses interminables sobre cada detall, en particular Davy Jones, com la llum penetra a la seva pell. Quan mireu algunes de les fotos d'ell a la llum del dia i aquella petita vàlvula, aquesta vàlvula d'escapament que està al costat del seu cap i a mesura que s'expandeix, i per on surt el fum. A la llum del sol, és com la part posterior de l'orella quan rep el sol, es torna vermella, oi? En realitat està prenent llum a través d'ell, oi? Em dedico a aquestes coses sense parar.
Pirates del Carib davy jones vfx
Quina va ser una de les raons per les quals el Kraken acaba mort a l'illa a més de ser un bon punt de la història?
VERBINSKI: Sempre va ser que els monstres s'estan morint. Aquest món s'està acabant. El progrés ha arribat i els mites ja no són rellevants en aquest nou ordre mundial. Aquesta era la seva funció narrativa fonamental en aquell moment. És un moment trist perquè la Barbossa i el Jack s'aturin a mirar aquesta cosa i s'adonin que això és qui són ara mateix. Són dinosaures en aquest món.
Has mirat mai l'altre? Pirates pel·lícules que no vas dirigir?
VERBINSKI: No m'hi he arribat, per ser sincer amb tu. No he sentit cap impuls. Suposo que si estiguessin a la televisió i en veiés un, el miraria, però estic molt ocupat treballant en el que tinc davant... Segur que en algun moment ho faré.
Busqueu més amb Gore Verbinski aviat.
SEGUIA LLEGIR: Bioshock: Gore Verbinski sobre per què es va cancel·lar la pel·lícula i el seu final previst
