Comença amb un pastís i d'alguna manera acaba amb una cadena perpètua. Això no és només la trama La vida , és tot el punchline. En una dècada plena de comèdies d'amics i drames de presons cridaners, Eddie Murphy i Martín Llorenç va aconseguir fer alguna cosa rara. La pel·lícula en si era realment divertida, però tot i així va trobar espai per ser profundament tràgica. A la superfície, La vida apareix com la vostra configuració de comèdia estàndard de parella estranya/amic. Hi ha Murphy, el que parla ràpidament, i Lawrence és l'home tens: junts, la parella està enganxada a través d'una sèrie d'esdeveniments desafortunats. El seu empresonament injust d'alguna manera fa que la seva amistat sigui més forta; de fet, és l'únic que els manté sans en un lloc construït per aixafar-te.
La pel·lícula té acudits, és clar, però també és terrible. Els personatges s'asseuen al dolor generacional, l'empresonament il·lícit i les vides robades per un sistema que mai no va donar un tret real a dos homes negres de Harlem. La pel·lícula era llançat amb crítiques diverses, no va batre rècords a taquilla , i va ser enterrat sota les comèdies més cridaneres de l'època. Però amb els anys, la gent ha tornat a fer-ho i s'ha adonat que sempre era més del que semblava. Aquesta no és només una altra pel·lícula exagerada i divertida sobre Murphy i Lawrence que són divertits. Segueix dos homes molt diferents, un d'intel·ligent i un altre de recte, reunits pel destí, els quals l'amistat creix a través de rialles, baralles i dolor compartit .
'Life' ofereix una visió poderosa de la pèrdua i el pas del temps a la presó
Claude Banks (Martin Lawrence) i Rayford Gibson (Eddie Murphy) a Life
Imatge a través d'Universal Pictures
La vida no es tracta només de fer temps, sinó del que el temps et fa. Ray Gibson, de Murphy, i Claude Banks, de Lawrence, passen d'espatlladors de Harlem a vells en una granja de presó de Mississipí. La pel·lícula utilitza audaços salts de temps per mostrar com les dècades els roben la vida en silenci . Els espectadors es presenten per primera vegada a la parella l'any 1932, tots dos amb greus problemes amb el propietari del club de Harlem, Spanky ( Rick James ). Des d'una baralla en una discoteca fins a una carrera a la llum de la lluna, d'alguna manera aterren al territori de Jim Crow. Després d'un encobriment racista d'un xèrif, són condemnats a cadena perpètua per un assassinat que no van cometre. Com la majoria de les escenes de la presó, el seu empresonament comença amb un tracte humiliant i dinàmiques de poder racial. Però aviat, la rutina s'enfila. Ray i Claude es troben gestionant el talent, buscant la llibertat a través d'un prodigi del beisbol anomenat Can't Get Right ( Bokeem Woodbine ), i discutint com una parella de vells casats.
Hi ha una escena inquietant a la pel·lícula on Claude condueix el guardià ( Ned Beatty ) a la ciutat als anys 70 i veu per primera vegada bells i afros. És un trist recordatori que mentre la vida va seguir endavant, aquests dos homes estaven atrapats en un càpsula del temps . Els personatges de Murphy i Lawrence també canvien mentalment i físicament. L'orgull abans rígid d'en Claude es suavitza, i la arrogancia de Ray es converteix en saviesa cansada. Però aquestes dècades també signifiquen pèrdua: la joventut perduda, la llibertat perduda i les oportunitats perduts. La vida utilitza aquests llargs salts en el temps no només per envellir els personatges, sinó per mostrar com La presó remodela les persones i les obliga a sobreviure una vida que els van robar.
Eddie Murphy Made His Electrifying Movie Debut Alongside Nick Nolte in This Groundbreaking, Sharp, Gritty-as-Hell Action Comedy
Hi ha un nou xèrif a la ciutat!
Publicacions Per André Joseph 11 de març de 2025Els personatges de Life no eren els vostres tòpics habituals de la pel·lícula de la presó, i aquesta és la màgia
És difícil no veure una pel·lícula de presó i esperar personatges estereotipats. Des del llampant al tonto, del psicòleg al predicador, aquests personatges tenen una manera de mostrar-se una i altra vegada. Hauria estat fàcil configurar-los com a accessoris perquè Murphy i Lawrence rebotessin les punchlines. En canvi, La vida presentava als espectadors la vida, la respiració recordatoris del que fa a la gent tota una vida entre reixes . Agafa Jangle Leg ( Bernie Mac ), podria haver estat només l'alleujament del còmic en veu alta, però la pel·lícula li dóna capes. Coqueteja, canta i fa bromes, però sota de tot, veus un noi que intenta sentir-se desitjat en un lloc destinat a despullar-lo. Un moment destacat? Quan el vigilant demana saber qui va deixar embarassada la seva filla, i Jangle Leg deia, jo sóc el pappy! L'atmosfera terrible es difon a l'instant a mesura que esclaten riures mentre un Warden visiblement molest s'allunya. És un exemple perfecte de com La vida utilitza l'humor per suavitzar les dures realitats .
Després hi ha Can't Get Right, el prodigi del beisbol majoritàriament mut de Bokeem Woodbine. Parla amb un ratpenat i, en fer-ho, dóna a Ray i en Claude un parpelleig d'esperança. Durant uns minuts, creuen que és el seu bitllet per sortir de la presó. De fet, aquest és un dels arcs més optimistes de la pel·lícula, fins que la realitat torna a colpejar. Veure com Murphy i Lawrence el preparen per a les Lligues negres és or pur comèdia. Però sota les rialles hi ha el recordatori que l'únic valor de Can't-Get-Right per al sistema està lligat al que pot fer, no a qui és. Aquests nois són homes amb rutines, relacions i somnis arruïnats, encara La vida assegura que no només entren i surten com els personatges de sèrie.
