La pel·lícula de gàngsters que millor resumeix la carrera de Martin Scorsese també podria ser la seva més infravalorada

De tots els cineastes que han deixat empremta al cinema en els últims 50 anys, pocs ho han fet com Martin Scorsese . Anotar-lo un director llegendari és una mena de vendre'l en aquest moment, ja que ha fet nombroses pel·lícules que podrien ser comptat entre els millors de tots els temps , fins i tot fora de les pel·lícules de gàngsters per les quals és potencialment més conegut. Després de tot, està dirigit Taxista , Toro enfurismat , L'última temptació de Crist , i Silenci , per citar només alguns que no pertanyen al gènere dels gàngsters. Però després, per descomptat, tens aquelles pel·lícules que giren al voltant del crim organitzat, d'una manera o altra: Carrers Mitjans , Bons companys , Casino , i Els Difunts , amb l'última d'elles la pel·lícula que finalment va guanyar Scorsese al millor director (i a la millor pel·lícula) als Oscars. Però després també ho tens L'irlandès , que, per algunes raons, no sempre es té la mateixa estima que les seves altres pel·lícules de gàngsters.

Bé, una mica. L'irlandès encara va ser elogiat de manera crítica i, tot i que no va guanyar cap Oscar, va ser nominat a 10, la qual cosa és impressionant (i el 2019 va ser un gran any per al cinema, així que va tenir una dura competència). No obstant això, té els seus detractors, alguns dels quals podrien assenyalar la durada, els efectes contra l'envelliment i el to sombr com a raons per L'irlandès no colpejant de la mateixa manera que les pel·lícules més clàssiques de gàngsters de Scorsese. Però, en la seva majoria, es tracta de funcions més que d'errors. L'irlandès Se suposa que ha de ser lent, sentir-se una mica més lent i centrar-se a mirar enrere al passat de més d'una manera, amb l'última d'aquestes qualitats possiblement necessitant l'ús d'efectes contra l'envelliment. Anotar-ho completament infravalorat se sent una mica estrany, tenint en compte els elogis crítics, però en part L'irlandès encara se sent poc apreciat, o potser incompres. Amb tota honestedat, és tan bona com qualsevol altra pel·lícula de Scorsese sobre el crim organitzat, o fins i tot millor que la majoria. ... a part d'aquests companys qui són Bé . Bé old Bons companys , res millor que això .

De què tracta 'The Irishman'?

Per tan gran com L'irlandès és en termes de temps d'execució i dècades abastades en un front narratiu, és sorprenentment íntim en la manera com es centra només en una persona: Frank Sheeran ( Robert de Niro ) . La pel·lícula comença amb un pla que s'orienta lentament cap a un Sheeran d'edat avançada assegut sol en una residència d'avis. Una vegada que la càmera s'hi acosta i s'instal·la, comença a piclejar, i és interessant que passi de seguida. Moltes pel·lícules de Scorsese utilitzen la narració de veu en off i en Bons companys (que probablement ho fa servir millor), Henry Hill ( Ray Liotta ) trenca la quarta paret al final de la pel·lícula. Però després a dins L'irlandès , Sheeran gairebé sembla reconèixer l'espectador de seguida, sobretot perquè en aquesta escena inicial, en realitat no parla directament amb ningú més.

Parla del seu passat, però tampoc per ordre cronològic estricte, cosa que té un efecte una mica desorientador des del principi. Però, un cop les coses s'ajusten a un solc, L'irlandès es revela com tracta d'un sicari (Sheeran) que s'embolica a la vida de la mafia, a causa de la facilitat amb què pot matar persones, i explica com finalment va tenir un paper clau en la desaparició de Jimmy Hoffa ( Al Pacino ). Narrativament, és una bona història. No és una mena d'alça i caiguda, de la mateixa manera Bons companys una mena de és, i tampoc és tan implacablement mossegant-se les ungles com Els Difunts . La història és encara més tèrbola des del punt de vista moral que aquestes pel·lícules, i això dóna pas a tot el contingut temàtic interessant que aborda la pel·lícula. , que resulta més atractiu que la pròpia narració bàsica.

Com 'The Irishman' explora l'envelliment, la mort i el llegat

Frank Sheeran (Robert de Niro), Jimmy Hoffa (Al Pacino), Bill Buffalino (Ray Romano), i Chuckie O'Brien (Jesse Plemons) reacting to news of the JFK assassination in 'L'irlandès'

Com s'ha dit abans, L'irlandès comença en una residència d'avis, i això és un indici primerenc que la idea de l'envelliment serà central a la pròpia pel·lícula. Frank Sheeran es presenta com un vell que ha viscut una vida sorprenentment llarga, tenint en compte tot el perill que comporta estar associat amb la màfia. Hi mor molta gent altres pel·lícules de Martin Scorsese , amb Bons companys i Els Difunts ser especialment brutal per haver-ho passat del no-res a algunes persones. Però L'irlandès d'alguna manera va un pas més enllà, no només dient que qualsevol persona d'aquí pot morir, sinó que subratlla que tothom aquí sí que va morir. Quan s'introdueix cada nou personatge secundari, s'adjunta un text que diu a l'audiència, de seguida, quan i com van morir (normalment de manera violenta). Fa una excepció per a alguns personatges importants, que després el públic veu morir, o se li diu que, a través de la narració de Sheeran, sí que van morir.

Això pot semblar morbós, però la mort està a la ment quan un envelleix o pensa en envellir, de manera molt natural. L'aproximació de la mort de Sheeran és probablement el que el motiva a confessar les seves diverses fes davant l'audiència. No sent que li queda res a perdre, o vol buscar algun tipus de redempció pel que ha fet, o dubta de tot el que ha fet mentre s'acaba el seu temps per fer qualsevol altra cosa. Potser és una situació de tot l'anterior. Al final, tots al voltant de Sheeran l'han mort o l'han deixat, i algunes d'aquestes morts les va aportar ell mateix. L'irlandès el deixa sol en el seu pla final, tal com la càmera el va trobar sol just al començament. Es queda penjat en els llimbs i s'hi queda a mesura que surten els crèdits, cosa que sembla gairebé un destí pitjor que la mort. Si voleu esbrinar què li va passar realment a Sheeran, la pel·lícula no us entén; ho hauries de buscar després . Quant a L'irlandès està preocupat, Frank Sheeran podria ser la mort.

'The Irishman' permet a nombrosos actors revisar i reflexionar sobre el seu passat

Angelo Bruno (Harvey Keitel) i Russell Buffalino (Joe Pesci) asseguts junts a una taula a 'The Irishman'

Amb L'irlandès , Martin Scorsese va poder mirar enrere els tipus de drames criminals fonamentats però elegants que havia fet abans, però la pel·lícula també va permetre a diversos actors fer alguna cosa semblant. El repartiment de suport era immens, i les actuacions dels actors relativament més joves aquí (com Stephen Graham , Jesse Plemons , Ray Romano , Bobby Cannavale , i Anna Paquin ) no s'hauria de passar per alt... però va ser la inclusió d'alguns antics el que realment va deixar la marca més gran. Robert De Niro i Martin Scorsese es van unir per primera vegada des de l'any 1995 Casino , com va fer Joe Pesci (jugant Russell Bufalino ), i Harvey Keitel també va tenir un paper secundari (i la seva primera col·laboració amb Scorsese es remunta encara més a la de De Niro). L'irlandès també va ser la primera vegada que Martin Scorsese va dirigir Al Pacino en una pel·lícula.

Si sou un fan del New Hollywood i les pel·lícules de crim dels anys setanta, vuitanta i noranta, aquest repartiment era sincerament per morir-se. Anomeneu-lo l'equivalent del tipus dur de la vella escola Els Venjadors , si no t'importa arriscar la ira de Scorsese, donada la seva visió de les pel·lícules de superherois . Els protagonistes aquí interpreten els seus personatges amb la mena de punt de vista envellit que va presentar Scorsese a través de la seva direcció. Pot ser que no tinguin la mateixa energia física que abans, però els seus personatges són generalment més grans, amb Pesci i Pacino en particular aprofitant un tipus d'intensitat diferent de l'esperat. A més, hi ha el desenvelliment. Sí, és imperfecte, però encara és en gran mesura impressionant i permet aquesta sensació més gran d'actors que intervenen en el tipus de papers que han estat coneguts per interpretar en el passat.

'The Irishman' no es podria haver fet abans en la carrera de Scorsese

Sembla que alguns cineastes perden el toc a mesura que envelleixen, i després alguns, com Scorsese, utilitzen la seva edat per afegir un nivell de saviesa al que fan que abans no era possible. L'irlandès ho demostra excepcionalment bé. Té certes característiques que es troben a les pel·lícules criminals de Scorsese anteriors, com l'humor fosc, un treball de càmera elegant i una edició brillant que manté el ritme sorprenentment ràpid durant tant de temps, però hi ha més èmfasi en envellir i pensar en el passat. La mort projecta aquí una ombra més gran que mai. Sheeran mira enrere el seu passat violent i, tot el temps, també ho fan Scorsese i els seus actors mirar enrere en el seu passat.

Els seus passats implicava explorar la violència, la mort i els costats més foscos de la naturalesa humana a través del cinema, en contrast amb el passat violent real de Sheeran, segur. . Però encara hi ha la sensació que els que hi ha darrere L'irlandès també estaven pensant en el llegat i les seves vides en general, al llarg dels seus propis anys crepusculars. És aquesta maduresa, reflexió i honestedat brutal el que fa L'irlandès només tan notable com les altres obres mestres de Scorsese . Potser amb el temps, afectarà més i sentirà més ressonància emocional per a alguns detractors actuals, a mesura que ells mateixos envelleixin, s'acostin a la mort i descobrin que han tingut més experiència vital amb el tipus de coses difícils que la pel·lícula pretén explorar.