'Oldboy' és una pel·lícula de venjança feta bé

Resum

• Oldboy , dirigida per Park Chan-wook, va introduir el món al cinema de Corea del Sud i segueix sent una obra mestra aclamada per la crítica estimada pels aficionats al cinema.
• Les imatges molt estilitzades de la pel·lícula i l'emblemàtica escena de baralles al passadís han tingut una influència significativa en el cinema modern, especialment en les pel·lícules d'acció de gran pressupost.
• Més enllà del seu nivell superficial de violència i venjança, Oldboy aprofundeix en temes més profunds de la culpa, la moralitat i la naturalesa destructiva de la venjança, desafiant les expectatives de l'espectador i provocant l'autoreflexió.

Fa 20 anys, el món en general es va introduir al meravellós món del cinema de Corea del Sud Park Chan-wook l'obra mestra de la venjança, Oldboy . Un clàssic des del moment en què es va estrenar, Oldboy va obrir les portes al cinema sud-coreà a l'oest, va ser aclamat per la crítica, va guanyar el Gran Premi al Festival de Cannes 2004 i va ser molt estimat pels aficionats al cinema de totes les disciplines. No obstant això, la pel·lícula té una segona capa que s'amaga a sota. A la superfície, Oldboy és una pel·lícula molt estilitzada i ben coreografiada plena de sang i gore. L'emblemàtica escena de baralles al passadís és fàcilment una de les peces més influents del cinema del segle XXI. Totes les escenes de baralla d'una sola presa de pressupost que veieu a les pel·lícules de Marvel i similars deuen a Park Chan-Wook un xec gros. Quan et submergeixes més enllà de l'estètica de la pel·lícula i en el que realment vol dir, s'obre un altre món.

Com Park Chan-wook es va convertir en cineasta

Una de les claus per entendre l'obra de Park és el seu bagatge. En lloc de provenir d'un entorn pur de cinema, va estudiar inicialment filosofia, després va passar a ser crític de cinema . En realitat, aquest és un camí força comú per a molts cineastes. El més destacat, Paul Schrader , Olivier Assayas , i molts directors de la Nova Onada francesa van començar a escriure sobre cinema en lloc de fer-ho. Això condueix a un enfocament de la producció cinematogràfica molt centrat en el subtext. Les imatges que ens presenten aquests directors no s'han de prendre al peu de la lletra, sinó més aviat un gest del que no es diu a la pel·lícula. Amb Oldboy, això pot ser una mica complicat. Gran part de la pel·lícula és increïblement atractiva visualment, amb una acció, un disseny d'escenografia i un vestuari molt convincents. Per descomptat, hi ha algunes escenes que són increïblement inquietants, especialment l'escena del pop, però més enllà d'això, la pel·lícula té una premissa molt senzilla.

Un home va ser empresonat durant 15 anys, sense cap motiu, i ara està fora i busca venjança dels seus captors. Oh Dae-Su, interpretat per Choi Min-sik , opera amb les trampes estàndard d'un protagonista d'una pel·lícula de venjança. És genial i allunyat, a la recerca dels que el van fer malament, armat amb 15 anys d'entrenament per aquest mateix moment. És molt fàcil veure per què Oldboy pot ser vist com a pinso d'estudiants de cinema universitari per molta gent. increïblement violent, cosignat per Quentin Tarantino , i un tercer acte que és només una de les coses més boges i inquietants que hagis vist mai, Oldboy és una pel·lícula que a la primera visualització, estàs tan absort a la superfície que mai no arribes a endinsar-te més en ella.

RELACIONATS: Una de les millors pel·lícules de David Lynch també és la pel·lícula més poc linchiana possible

En un segon rellotge, les coses comencen a fer-se més evidents. Un cop coneixeu el gir, comencen a aparèixer esquerdes a la primera lectura que vau fer a la pel·lícula. Oh Dae-Su es representa explícitament com una persona indiferent i horrible a cada escena de la pel·lícula. L'arreves perquè se suposa que ho has de fer. Així funciona una pel·lícula de venjança. Qui busca venjança sempre serà l'heroi. Però què és realment la venjança? Què hi treu? No l'emancipació del teu passat. Mai no es neteja res. Aquesta no és una idea estranya al cinema, Els Cercadors per John Ford va discutir temes similars el 1956. Park Chan-wook pot ser l'expert modern en el tema, havent fet tota una trilogia sobre les seves idees sobre la venjança, però cineastes com Tarantino i Christopher Nolan tots s'han proposat fer la seva pròpia versió d'una pel·lícula de venjança. El que fa Oldboy Destaca la potent barreja d'imatges enginyoses amb crítiques despietades al gènere que tan bé representa. La venjança no fa més que destruir a tothom al seu pas en aquesta pel·lícula. Park mateix discutiria que les seves pel·lícules ni tan sols parlen de venjança, sinó de Només són la transferència d'una consciència culpable. Les meves pel·lícules són històries de persones que culpen les seves accions als altres perquè es neguen a assumir la culpa ells mateixos. Per tant, en lloc de pel·lícules que pretenguin ser de venjança, seria més correcte veure les meves pel·lícules com aquelles que subratllen la moral, amb les consciències culpables com a tema central.

'Oldboy' destrueix les pel·lícules de venjança

L'escena de baralla al passadís a Oldboy.

Quan un director retrata alguna cosa a la pantalla, la reacció intestinal de la majoria de la gent és pensar: Si això està sent retratat, han de pensar que és correcte. Per condemnar alguna cosa, cal condemnar-la explícitament, no només pel cineasta, sinó pel mateix film. Quan acabes de mirar, la pel·lícula t'ha dit què has de pensar, o almenys això és el que t'esperaries. El mateix s'espera de la crítica, que la puguis llegir, i ara entenguis la pel·lícula en la seva totalitat. Oldboy rebutja aquestes idees. Quan el mireu, no us diuen com us heu de sentir. Potser us sentiu empès d'alguna manera, però Park n'és conscient. La seducció inherent al cinema sempre t'empenyrà a arrelar Oh Dae-Su, així que ell rebutja. Quan arribis a aquest tercer acte, ja no vols veure'l guanyar. Només vols que s'acabi la pel·lícula. No hi ha felicitat en la venjança. I si no hi ha felicitat, per què cridem per mirar-la? Per què tots estem obsessionats amb veure una violència sagnant a la pantalla, perquè algú pugui corregir un error? Quan sortiu del teatre, potser penseu: Maldita, això és una bogeria, però això no és el que més us enganxa. L'horror de Oldboy no és el contingut en si, sinó que l'has de mirar. Has d'asseure't amb aquests personatges, veure'ls patir i pensar 'Per què ho vull tant?' Què obtenim de veure l'equivalent cinematogràfic d'un cotxe xocant contra una paret durant 2 hores? El plaer de veure la violència va de la mà de l'horror inevitable de veure el que s'ha collit per a tots els implicats.

Oldboy és una obra mestra, feta per un dels veritables mestres moderns de Park Chan-wook. Tota la seva filmografia està plena de pel·lícules fascinants, més enllà de les Trilogia de la venjança , una trilogia temàtica formada per Simpatia pel Sr. Vengeance , Oldboy, i Lady Vengeance . La seva darrera sortida a Decisió de marxar és tan afilat com sempre, ple d'una realització magistral, una anàlisi profunda de la història del cinema, així com una reflexió sobre les seves pròpies pel·lícules. El cinema sud-coreà ha explotat els darrers anys, per la sensació Bong Joon-ho 's Paràsit era, però té una rica història cinematogràfica a punt per ser explorada. Oldboy No només és la pel·lícula perfecta per començar el teu viatge, sinó també una pel·lícula per tornar-hi una i altra vegada. Una bonica pel·lícula de venjança que destrueix la idea de veure'n una en primer lloc, Oldboy és una peça essencial del cinema. No només pel·lícules de venjança o pel·lícules de Corea del Sud, és un rellotge absolutament necessari per a qualsevol persona interessada en el cinema. Amb una remasterització que s'estrenarà als cinemes el 16 d'agost, dona suport al teu cinema de repertori local i mira una de les millors pel·lícules que s'han fet mai.