Quatre anys després que el seu final arribés a les pantalles dels subscriptors de Netflix de tot el món, El taronja és el nou negre torna a ser notícia. Aquesta vegada, però, el motiu no és una altra sèrie de nominacions en alguns premis, sinó una cosa molt menys salada. Responsable d'interpretar el personatge Brook Soso de la Temporada 2 a la Temporada 6 de la sèrie, actriu Química Glenn va fer servir les xarxes socials per donar als seus seguidors un tast de com és haver estat una intèrpret d'un programa tan reeixit a l'era del streaming, i aquest gust no era bo. Al seu perfil de TikTok , Glenn va publicar un vídeo de la seva declaració de drets d'autor a l'estranger revelant que només va guanyar 27,30 cèntims de dòlars en residus per a tots els episodis de El taronja és el nou negre El títol del vídeo diu per què
De fet, la declaració de drets d'autor de Kimiko és un excel·lent exemple de les demandes de per què el Sindicat d'Actors de Pantalla - Federació Americana d'Artistes de Televisió i Ràdio, o SAG-AFTRA, per abreujar-se, està actualment en vaga. El document mostra que, tot i que el streaming pot ser un model de negoci lucratiu per a alguns, és a dir, els executius darrere de plataformes com Netflix, per a d'altres, paga molt menys del que es considera un salari digne. Després de tot, El taronja és el nou negre va ser un producte enorme per a Netflix, que va atraure subscriptors i li va guanyar al streamer una aura de prestigi que ha perdut en els últims anys. Esbrinar que un dels membres bàsics del repartiment de suport del programa està pagant tan poc pels residus, ja que el programa continua disponible a la plataforma va ser impactant per a molts fans. I les coses només empitjorarien quan Glenn va revelar quant li van pagar per un dia al plató i van sorgir notícies sobre la vida financera d'altres intèrprets centrals del programa.
Relacionats: Tot el que necessites saber sobre la vaga SAG-AFTRA
Mentre que Orange Is the New Black va guanyar premis, els seus intèrprets van haver de treballar estranys concerts per pagar les factures
Química Glenn in El taronja és el nou negre
Imatge a través de NetflixEn els primers dies de la reproducció, fins al 2013, El taronja és el nou negre estrenat a Netflix amb un gran èxit. Els crítics els va encantar, i també els espectadors, que lentament van començar a subscriure's en massa a la plataforma de streaming creada només nou anys abans, el 2007. A poc a poc, es va formar una base de fans devota al voltant de l'espectacle. Elogiada pel seu repartiment divers, així com per la seva representació del gènere, la sexualitat, la raça i els problemes socials que impregnen el sistema penitenciari, la sèrie aviat va ser reconeguda per associacions de premis com l'Acadèmia de Televisió i fins i tot el Sindicat d'Actors de Pantalla.
En el seu primer any als Emmys, El taronja és el nou negre va sortir victoriós en el millor muntatge d'imatges d'una sola càmera per a una sèrie de comèdia, el millor càsting per a una sèrie de comèdia i la millor actriu convidada en una sèrie de comèdia ( Carretera d'Aduba ). Als SAG Awards, la segona temporada de la sèrie va guanyar la millor interpretació d'un conjunt en una sèrie de comèdia, un premi que tornaria a guanyar per a la seva tercera, quarta i darrera temporada. El taronja és el nou negre també va servir de trampolí a la fama per a molts dels seus intèrprets extremadament talentosos. Aduba, que va interpretar a Suzanne Crazy-Eyes Warren, va ser un d'ells, però també ho van ser Diane Guerrero i Laverne Cox . També es pot atribuir a l'espectacle la revitalització de la carrera Natasha Lyonne , que havia estat absent dels mitjans durant gairebé una dècada. A la sèrie, Lyonne va interpretar el personatge favorit dels fans Nicky Nichols, un addicte a l'heroïna sarcàstic amb un cor d'or.
Però, entre bastidors, les coses eren una mica més complicades per als membres de El taronja és el nou negre el repartiment de suport. En un seguiment del seu vídeo original , Kimiko Glenn també va revelar que ella i els seus companys de repartiment no estaven exactament ben pagats per la seva contribució al programa d'èxit, una contribució més que essencial, tenint en compte que la majoria de El taronja és el nou negre els llorers van anar precisament al seu repartiment. La gent encara feia de cambrera, la gent encara tenia la seva segona feina, va dir Glenn. A Instagram , l'actriu va entrar en més detalls i va explicar que va guanyar 900 dòlars (tarifa mínima de SAG) per dia de rodatge, que, després d'impostos i comissions, es va reduir a 450 dòlars. Com que el rodatge es va dur a terme dues vegades cada dues setmanes, aproximadament, va acabar amb un sou mensual de 1800 dòlars mentre va durar el rodatge. Això, per exemple, no li va permetre pagar el seu propi apartament a la ciutat de Nova York. Mentrestant, va haver de romandre disponible durant sis mesos a l'any perquè l'espectacle la necessitava per tornar a rodar o participar en escenes addicionals.
La història és la mateixa per a molts dels intèrprets recurrents de l'espectacle, que van ser acreditats i pagats com a estrelles convidades recurrents en lloc de com a habituals de la sèrie. segons una història publicada per The New Yorker . Això, com va explicar Glenn al seu TikTok, va obligar a moltes actrius a mantenir la seva feina mentre treballaven en un dels espectacles més grans del món en aquell moment. Entre els membres del repartiment entrevistats hi havia Leah DeLaria , conegut per interpretar a Big Boo, així com a Guerrero. Mentre que la primera feia concerts en directe com a còmic stand-up, la segona treballava en un bar on se la reconeix amb freqüència. Si bé era més coneguda com l'addicta a la metanfetamina Amish, Leann Taylor, Emma Myles va treballar per a una empresa de comptabilitat durant el seu temps al programa.
Com afecta aquest factor de problema Taronja és el nou negre a la vaga SAG-AFTRA?
Imatge a través de Netflix El fet que a aquestes actrius se'ls pagués el mínim per interpretar personatges tan centrals en una sèrie tan exitosa és només la superfície del problema. També hi ha els minsos residus que Glenn va mostrar als seus fans en el seu primer vídeo de TikTok. Una gran part del motiu pel qual els actors de cinema i televisió nord-americans estan actualment cridaners, els residus són els pagaments que rep un intèrpret per les repeticions i altres ús dels espectacles, com ara la llicència del material en què apareixen. A l'era de la pre-streaming, es calculaven en funció de la paga de cada actor i de quantes vegades es va emetre un episodi. Però, segons The New Yorker, aquest no va ser el cas del El taronja és el nou negre . En lloc d'això, les actrius es van pagar en funció d'un percentatge de la tarifa de llicència que Netflix va pagar al productor del programa, Lionstage, per distribuir el programa, i només després de les primeres 52 setmanes que el programa va estar a la plataforma.
Aquest mètode de pagament es va acordar l'any 2009 quan SAG i els estudis finalment van acordar els termes del que es convertiria en el New Media Agreement de 2012, un contracte que cobreix pel·lícules i espectacles produïts per a la seva exhibició inicial a través d'Internet, dispositius mòbils o qualsevol altra plataforma coneguda o que es pugui adoptar en endavant. El problema és que, en el moment en què es va redactar l'acord, el streaming encara era quelcom que existia sobretot a nivell teòric. La televisió per a Internet es pensava en termes de minisodis i webisodes, i no programes sencers. Crear un nou acord per a l'era del streaming, en què la majoria de televisió no es produeix per a emissores de televisió o cable, sinó per a plataformes com Netflix, és una gran part del que volen els actors. També és desitjable més transparència pel que fa al nombre d'espectadors dels streamers, ja que això permetria pagar els residus en funció de la freqüència amb què es miren realment els programes.
Això és totalment just. Després de tot, com a president de SAG-AFTRA Fran Drescher ho va posar en el seu discurs anunciant la vaga : 'S'ha canviat tot el model de negoci amb streaming, digital, IA (...) No pots canviar el model de negoci tant com ha canviat i no esperar que també canviï el contracte'. No obstant això, els CEO de streaming encara afirmen que les demandes dels vaguistes no són realistes, tot i guanyar milions de dòlars a l'any. Alguns ho dirien El streaming, com és ara, no és un model de negoci rendible , però, si aquest és el cas, com és que els alts superiors segueixen fent-se més rics mentre que els actors i escriptors segueixen fent-se més pobres? A més, com el conjunt El taronja és el nou negre La debacle ens demostra que aquest problema no és cap novetat. En canvi, preexisteix el paisatge de streaming tal com el coneixem actualment, que es remunta als seus inicis. Es tracta de que les plataformes i els estudis facin alguna cosa al respecte.
