Nota de l'editor: la revisió següent formava part originalment de la nostra cobertura de Venècia.Per donar una pista del que té d'especial BIBLIOTECA no cal mirar més enllà dels crèdits inicials. Els crèdits inicials comencen al revés amb els membres de la tripulació que generalment es troben al final dels crèdits finals, com ara les unitats de càtering i producció i els editors assistents. Aquesta és una pel·lícula sobre com un ego pot créixer massa i convertir-se en manipulació quan un paper té massa crèdit en un camp col·laboratiu. Una orquestra és com un plató de pel·lícula, i la majoria dels col·laboradors són empès al final d'un programa o al final dels crèdits de la pel·lícula. Tot i que això s'afegeix al temps d'execució de la pel·lícula per endavant, és un gest adequat per a la pel·lícula que esteu a punt de veure.
Les discussions sobre quin és el temps d'execució perfecte per a una pel·lícula són potser la conversa més avorrida de totes les pel·lícules. Tant si es tracta de 72 minuts com de 210 minuts, la veritable prova d'un temps d'execució és el propòsit que tenia en la durada; si és prim o llarg, què es va proposar fer el cineasta dins d'aquests límits? I va funcionar? Això és tot el que importa. 158 minuts seran un gran tema de conversa BIBLIOTECA . És una peça d'un personatge d'estrella de cinema amb molt poca trama, una cosa rara en aquests dies, però fins i tot quan aquest tipus de pel·lícules eren més habituals, no s'allargaven tant.
BIBLIOTECA segueix una venerada compositora i directora clàssica, Lydia Tár ( Cate Blanchett ), en les setmanes prèvies a un moment de carrera de completar la cinquena de les cinc adaptacions de Mahler. És la primera dona a ser la directora principal d'una gran orquestra alemanya. És membre del club EGOT. Ella és una mare. La seva parella ( Nina Hoss ) té una cadira a la seva orquestra. Necessitem escoltar gairebé la totalitat d'una entrevista asseguda amb? El Nova Yorker ? Què passa amb la seva veïna conserge que sempre busca el diari de la seva mare? Què passa amb diverses escenes corrents? Sí. Aquesta és una pel·lícula sobre com es compon algú molt respectat. Sempre té un públic, ja siguin periodistes, una adoradora vella guàrdia de directors, una sala plena d'estudiants joves i fins i tot una noia que s'enganxa a la seva filla a l'escola.
Cate Blanchett as Lydia Tár dirigint a TÁR.
Imatge mitjançant Focus FeaturesRELACIONATS: 'Tár': data de llançament, repartiment, tràiler i tot el que necessiteu saber
Escriptor/director Camp Todd deixa petites pistes al llarg que hi ha alguns secrets que el seu assistent ( Noémie Merlant ) ho sap, però la informació exacta se'ns oculta perquè la Lydia no es compromet a parlar de determinades persones. Això no es fa com un truc contra l'audiència, sinó més aviat amb un toc orgànic de com dues persones que es coneixen des de fa molt de temps es parlaran, sobretot quan es vol desestimar una possible discussió. Paral·lelament a això, la veiem navegar com utilitzar el seu poder per fer que alguns vells blancs es jubilin, penjar possibles promocions a dones joves i acariciar els egos dels vells blancs dels quals necessita el suport. Tár va assolir protagonisme en un camp dominat durant segles per homes blancs, però —tot i que va iniciar un programa d'èxit per col·locar dones directores— defensa la grandesa de molts homes amb què la generació més jove ha posat en dubte. Respondrà preguntes sobre gènere, però no defineix el seu lloc a la història dins d'aquesta narració.
El que Field i Blanchett estan construint és un retrat de personatge que ens mostra una dona complicada que orquestra la seva pròpia caiguda en desgràcia. Interacciona amb múltiples punts de conversa d'actualitat sense utilitzar mai les paraules de moda i els termes del xiulet dels gossos que lliurarien la narració a l'audiència amb les seves idees preconcebudes ja fermes. Així que tampoc faré servir els termes d'aquesta revisió perquè Field i Blanchett revelen de manera emocionant la seva intenció de pelar una ceba. El temps d'execució està garantit perquè qualsevol cosa més curta perdria el matís de la dinàmica de potència, inclòs quan la gent decideixi girar-se.
Tant si algú està corromput, defectuós o utilitza un llenguatge equivocat, és estrany que algú sigui dolent fins i tot. La història d'una caiguda en desgracia és una història tan antiga com el temps. Però en una època en què molts públics busquen senyals del cineasta per saber si es tolera un determinat comportament, Field ha optat per presentar un personatge completament, no per fer una declaració, sinó només per fer un retrat de maneres inesperades. Quan la Lydia escolta una dona cridant al parc, fa tot el possible per localitzar-la a través de la direcció de la seva veu, però no pot. Quan el pis d'un personatge està buit, aquest espai buit està allà per parlar de l'amenaça que sabien que arribaria. Aquesta és la primera pel·lícula de Field en 16 anys i, per tant, la gent està preparada per buscar pistes que diguin per què aquesta va ser la pel·lícula amb la qual va tornar. Però per a mi, els detalls notables de com la informació es revela completament a través d'una actuació central és la raó BIBLIOTECA emociona. No és el que ha de dir, sinó com ens explica la història mitjançant una execució dual d'actuació i preparació de l'escriptura.
Imatge mitjançant Focus Features Per descomptat, BIBLIOTECA s'enfonsa o neda segons les actuacions i Blanchett mana cada un d'aquests 158 minuts. Ja és una intèrpret generacional però BIBLIOTECA ha de ser una de les seves millors actuacions de tots els temps. En més d'un sentit, aquesta és ella Rabia Bou . It’s a metronome of a performance, swinging back and forth from public persona to private persona with only small changes between the two. But any shift is revealing, deeply human, and truthful; all of this to vacillate between Lydia’s positive and negative attributes. This is a master class of acting. And while Blanchett astounds, I’d be remiss to not also highlight Hoss, who gets to be the stand-in for the audience, in piecing together Lydia’s actions, but she does so with astounding grace and disbelief. Every woman in BIBLIOTECA arriba a balancejar-se en un metrònom de personatge, no només en Blanchett. Cadascun té una petita butxaca per a l'espai de la Lydia per dominar els altres. Aquesta és una altra capa del temps d'execució que s'utilitza de manera òptima.
El temps és la cosa. El temps és la peça essencial de la interpretació. No pots començar sense mi; Engego el rellotge. Així descriu Lydia Tár la seva professió. També és la millor manera d'apropar-se a la pel·lícula. Et dediques a la quantitat de temps que utilitza un cineasta i un intèrpret per presentar la seva història. El temps també és una època, però, aquesta època requereix més temps per explorar amb reflexió les aigües fangoses. Més temps encara, si no s'utilitza el temps per fer una declaració d'actualitat. I tot el temps que necessiteu si teniu un intèrpret com Blanchett tocant les notes.
Valoració: A-
BIBLIOTECA s'estrena als cinemes el 7 d'octubre.
