Et empènyer als límits del que ets capaç: les dames de Final Destination Bloodlines trenquen el disseny horripilant de la mort

n ''>

Ali Larter sembla espantat en un aeroport de Destinació Final.

Imatge a través de New Line Cinema

PERRI NEMIROFF: A la Bargelheuser Ladies Night, òbviament, ens encanta celebrar les dones a la televisió i al cinema, però ara mateix tinc l'oportunitat de reduir-ho al meu gènere preferit, el terror. Cadascun pot anomenar una noia final, o potser algú entre bastidors que sigui una potència del gènere femení, que us inspiri?

KAITLYN SANTA JUANA: Oh, aquesta és una gran pregunta.

ANNA LORE: Vaig a dir que Toni Collette entra Hereditària perquè això és només una actuació absolutament desconcertada. Crec que en l'horror, sempre has d'anar a un 10. Vull dir, suposo que Toni Collette ho fa, realment, en tots els gèneres. Sempre va a un 10, però em va encantar la seva actuació en això.

RYA KIHLSTEDT: Jamie Lee Curtis a Tot arreu Tot alhora . Un dels millors crits de sempre.

SANTA JUANA: Al món.

KIHLSTEDT: Sí. Ella és una veritable mala.

SANTA JUANA: Crec que una altra en la qual estic pensant és Winona Ryder. M'encanta el nerviosisme que aporta a tot, i ho ha fet per sempre. Això és una cosa que he vist i he estat, vull ser això .

BREC BASSINGER: Crec que sóc súper, completament parcial, però vaig tenir l'oportunitat de treballar al costat d'Ali Larter, que és Destinació Final reialesa. No havia fet una audició per al projecte quan treballava amb ella, però només veure la seva presència al plató i la forma en què defensava per ella mateixa i el seu treball va ser realment inspirador. Per tant, ara, aconseguint seguir els seus passos, en certa manera, en sóc un gran admirador dins i fora de la pantalla.

SHEILA HANAHAN TAYLOR: Vaig a envellir, però sincerament, un dels meus records més vius de fa anys i anys és Sigourney Weaver a Alienígena . Vull dir, no puc no, oi? Vinga. I fins avui, encara és tan regal i justa.

Una foto promocional de Sigourney Weaver i el gat Jones a 'Alien'

Imatge a través de 20th Century Fox

LORE: Va ser una de les primeres vegades que una dona va fer un paper com això .

TAYLOR: Absolutament.

LORE: Crec que vaig mirar Alienígenas el 2023, molt, molt recentment, i vaig dir: Això és tan dolent. Encara se sent revolucionari.

TAYLOR: Imagineu-vos què va fer en aquell moment.

El càsting per a Destinació final pot fer o trencar la pel·lícula

La productora Sheila Hanahan Taylor ha estat amb la franquícia des del principi.

Explorant aquesta franquícia ara, Sheila, has estat amb tu Destinació Final per a very long time. Correct me if I'm wrong, but the first credit I saw was Destinació Final 2 . Vas ser productor associat, oi?

TAYLOR: Sí. Jo estava treballant en el primer, però vaig treballar per Craig Perry llavors. No era el meu soci comercial. Jo era el seu executiu de desenvolupament, així que vaig estar allà durant cada minut, però no vaig rebre cap crèdit perquè saps com funcionen els estudis. Va trigar una mica a colzejar.

En aquest cas, per a la primera Destinació Final pel·lícula, hi ha alguna cosa que hagis fet fent aquella pel·lícula que t'hagi fet pensar: Déu meu, això és el més genial i necessito tenir més d'això a la meva vida?

TAYLOR: Absolutament. One of the things, to me, això was doncs fascinating, even just back then, was the way we were casting això pel·lícula. Just starting from the beginning, the conversations we were having around who the studio envisioned should be in això movie versus who we felt should be in the movie because one of the things això [Glen] Morgan i [James] Wong were bringing to the table was aquest nivell de fonamentació que crec que s'ha establert amb fermesa en totes les versions d'això. Per tant, no volíem apostar per aquells nens de revistes adolescents sexy i esquitxades. Volíem gent que, quan veies una mort, realment podries haver estat tu. En el moment en què algú súper famós apareix en aquestes pel·lícules, et treu de seguida. Per tant, crec que només l'estratègia abans de tirar una polzada de pel·lícula era realment específica i molt intel·ligent.

m'encanta. Els instints de càsting van ser perfectes des del principi, i encara avui dia.

Què és una cosa que has pogut fer Línia de sang de destinació final això would make 2000 you, first releasing això first movie, go My god, I mai could have imagined I'd be able to do això amb el Destinació Final franquícia algun dia?

TAYLOR: Vaja. Hauria de pensar-hi durant mig segon, perquè algunes de les coses que vam fer en aquest, vam tenir sort. Una de les coses més esbojarrades és que, tot i que hi va haver una vaga i hi va haver molts alts i baixos per a tota la indústria, érem un dels pocs grups que teníem un guió acabat, així que vam poder ficar-nos més que mai, però va significar que molta altra gent no rodava al Canadà. Bàsicament érem nosaltres i Tron [ Ares ] i a couple of indie movies, i això was it. So, tot el nostre departament en totes les categories estava ple de genis . Tenim la millor tripulació que haguéssim aconseguit mai, a la història de mai. Per tant, ho argumentaria. Vam tenir un gran equip en totes aquestes pel·lícules, però estar amb el nivell de gent amb què estàvem en aquesta va ser un canvi de joc.

KIHLSTEDT: Puc dir alguna cosa sobre el càsting per un segon? Crec que és molt important dir-vos mentre esteu asseguts aquí amb nosaltres que vosaltres i Craig, sí, també amb Adam [Stein] i Zach [Lipovsky], però vosaltres sou els productors, i aquest és el vostre nadó des de fa sis...

TAYLOR: Sí, 28 anys. Aquest és el 25è aniversari, però fa 28 anys que hi treballem.

KIHLSTEDT: Això és increïble. El càsting és realment complicat, i trobar la química entre un repartiment és una merda completa. Pots pensar, esperar i sentir i desitjar que surti d'alguna manera, i de vegades sembla que tothom s'hauria de portar bé i no. Només vull reconèixer-ho el repartiment d'això tenia una química tan increïble des de la primera vegada que ens vam conèixer . Som un grup eclèctic i mixt d'on venim, qui som, i va ser realment un regal per a tots nosaltres, i crec que ho podeu veure a la pantalla. Crec que marca la diferència. Per tant, gràcies a vosaltres.

Abans que 'Final Destination: Bloodlines' arribi als cinemes, fem un seguiment del llarg viatge de 14 anys de la mort als cinemes

Mort, on dimonis has estat situat!?

Publicacions Per Shawn Van Horn 27 d'abril de 2025

Crec que és de la màxima importància repartir aquesta pel·lícula amb un conjunt perfecte per interpretar una família en la qual crec. Cadascú recorda el primer moment, ja sigui a la preparació o al plató, quan vau mirar la resta del repartiment i vau dir: Sí, som la gent perfecta per interpretar aquesta família?

SANTA JUANA: Em va semblar tan instantània. Un cop vam tocar els assajos aquell dia... Vam tenir assajos a l'inici del rodatge, que és una cosa que no es pot fer mai.

KIHLSTEDT: No podem assajar mai!

TAYLOR: Per introduir això, ningú no té mai un assaig, i que se'ls doni això, sobretot en un entorn familiar, és tan emblemàtic perquè coneixeu aquesta gent abans d'haver de treballar amb ells, i crec que això realment marca el to de tot, perquè realment som com un gran grup de 10 estranys.

LORE: Vaig dir: Aquest és el meu grup de somnis d'inadaptats, després de conèixer tothom. El més important que vull en una persona és el sentit de l'humor, i tothom al plató tenia un sentit de l'humor tan bo. Crec que això va ser el que va ajudar a la meva relació amb Owen [Patrick Joyner] i Richard [Harmon], de seguida es van sentir com els meus germans. Vaig dir: Oh, d'acord, poden agafar qualsevol merda que els doni. Aquesta és exactament la relació que tinc amb els meus germans. Aleshores, després de dos assajos amb vosaltres, vaig dir, cosins! Ho entenc. Saps què vull dir? Entenc això. Entenc exactament la dinàmica.

KIHLSTEDT: I és un grup generós. Tothom està molt content de donar, rebre, assegurar-se que algú més es retiri perquè pugueu tenir això o esbrinar què necessitem.

LORE: Owen va fer un punt molt agradable avui en què va dir, crec que tots estàvem molt emocionats de treballar en la pel·lícula. És la cosa més gran que hem fet mai. Va ser tan sense ego, així que va posar a tothom en peu d'igualtat.

Tornaré a l'assaig de tot això ara perquè estic obsessionat amb el fet que es tracta d'una gran pel·lícula de terror d'estudi que va pressupostar el temps per deixar que el repartiment no només assagi, sinó que també he sentit que hi havia preses d'improvisació, i m'estàs parlant de les preses silencioses avui, que em fascinen. Podreu tots quatre identificar alguna cosa sobre una escena difícil que heu aconseguit trencar només perquè s'han donat el temps per deixar-vos fer aquest tipus de coses?

SANTA JUANA: Crec que probablement l'escena del cotxe entre Teo [Briones] i jo. Vam treballar-hi una estona sòlida només a l'assaig, si ho recordo malament. Crec que de vegades pots complicar massa la conversa quotidiana quan es tracta de guió, perquè creus que ha de ser com el regal de paraules de Déu al cinema, però crec que un cop hi vam entrar, en Teo i jo estàvem xerrant. Va ser com, Oh, pot ser senzill! Aleshores es va convertir en una versió d'això. Aleshores, un cop vam arribar a la càmera, es va convertir en una versió d'això, i va ser com jugar. Per tant, era una cosa de la qual em sentia molt orgullós.

LORE: Per a mi, és l'escena inicial quan Stefani arriba per primera vegada a casa, perquè és una escena on has de sentir les relacions de seguida. Saps què vull dir? Una mica marca el to de la pel·lícula. Per tant, vaig tenir la sensació que als assajos vam fer una bona estona. Vam fer tot tipus de preses diferents amb ella, i només estava mirant i interactuant amb una persona diferent cada assaig. Vaig dir, d'acord, entenc qui és Bobby per a la Julia. Entenc qui és Stefani per a la Julia. Va ser molt útil.

Kaitlyn Santa Juana, Teo Briones, i Rya Kihlstedt in Línia de sang de destinació final

Imatge a través de Warner Bros.

KIHLSTEDT: Jo diria per a mi que va ser l'escena que tu, [Kaitlyn] i jo tenim quan conduïm, que s'havia reescrit a partir d'una altra cosa i es va convertir en això. Estava molt lluitant amb quant diria la Darlene, quant sabies, quina hora teníem. Vam assajar i parlar, i la Sheila va gravar assajos d'improvisació i els va enviar a l'escriptor. Llavors, com que aquella escena, crec que no la vam filmar durant un parell de setmanes, vaig anar i començar a treballar i escriure coses, compartir-les amb tu, enviar-les-ho a la Sheila. Vam estar treballant en aquella escena en paper fins la setmana abans de filmar-la.

SANTA JUANA: Sí.

KIHLSTEDT: La qual cosa, simplement no ho pots fer.

BASSINGER: Per a mi, el moment que la Iris admet esperar. Tota la bogeria, el foc i l'acció, òbviament, requereix molt de temps, i vaig tenir una bona quantitat de temps per pensar realment en aquells moments. Però aquesta escena és molt més senzilla, així que no tenim tant de temps per a això, així que aquells assajos d'aprofundir realment allà i com seria ser una dona soltera als anys 60 que estigui embarassada, què sembla? Què significa això per a Iris? Quina seria la seva ansietat? I crec que aquests assajos realment em van permetre aprofundir en això.

Sheila, què passa amb això? Per què no hi ha més pel·lícules que donen temps per fer coses com aquestes? Hi ha alguna cosa que recomanaries a altres productors?

TAYLOR: És molt complicat perquè tothom vol l'atenció del director. Els accessoris els necessita, la càmera els necessita. Han d'estar fent llistes de trets, els armaris han de tenir controls i tot. Per tant, esbrinar com els nostres directors podien dedicar-se, com ara, tres o quatre hores al dia durant set o vuit dies per reunir-se amb tothom era només una confiança pura del cervell del primer AD i la programació i els nostres directors tenien prou confiança com per allunyar-se del nostre departament durant aquell temps per poder venir a passar l'estona amb vosaltres. Llavors, jo també estava a la sala, perquè, com deien, passaven tantes coses boniques, però havíem de fer-ho arribar als nostres guionistes per aconseguir que els nostres guionistes ho convertissin en la versió del guió. Així que es tractava de descobrir què van trobar. Era com totes les mans a la coberta, sincerament. Però crec que si un director ho vol, ho podem esbrinar.

Kaitlyn, tinc una gran pregunta per a tu. És l'escena on bàsicament esteu explicant les línies de sang i el disseny de la mort a la família. L'exposició és molt dura. Quina és la clau per lliurar tota aquesta informació d'una manera que transmeti clarament els detalls, però que també sembli que té energia, i puc sentir l'autoritat i la urgència amb què l'està lliurant?

SANTA JUANA: M'alegro molt que hagis dit això, perquè encara estic intentant esbrinar com fer-ho. Aquest va ser el meu dia més difícil.

LORE: Només anava a dir, em sembla que de tota la pel·lícula, aquell va ser el dia més difícil. Em sento com tots com a actors, fins i tot, som com, Oh, sí, ho sabem. Exposició.

SANTA JUANA: Va ser molt pronunciat i tan bocabadat, però només recordant els punts clau que havies de dir. Aleshores, de vegades, rebia notes com: No oblidis dir això. No t'oblidis de dir això. Però tenir aquest grup de persones meravelloses mirant-te enrere, sent com, què estàs dient? Us oblideu que hi actueu. Per tant, m'havia de centrar en les paraules perquè quan la gent et mira com si tinguessis quatre caps, no és molt difícil dir-ho, per què em miren així? Aquell també va ser el primer dia que Jon Watts va venir al plató, i em vaig assabentar a mig camí, i vaig dir, Déu meu!

TAYLOR: Va venir perquè sabia que seria un dia dur. Ell va dir, estic aquí per rebre suport.

LORE: Owen ho va enumerar avui com seu el dia més dur.

SANTA JUANA: Oh, què ? [Riu]

TAYLOR: Però hi ha un motiu real. Hi ha dues coses a afegir a això, de veritat. L'altra raó per la qual la Kaitlyn és una estrella de rock és, perquè havíem de cobrir tantes persones assegudes a aquella habitació, vau haver de fer aquest discurs 35 vegades.

SANTA JUANA: Sí, ho vaig fer un milió de vegades, i vaig fer la meva cobertura darrer . Així que crec que havia assajat prou per saber el que estava dient i cometre els meus errors per a la cobertura d'altres persones.

Owen Patrick Joyner arrossegant-se per terra a Final Destination: Bloodlines

Imatge a través de Warner Bros.

TAYLOR: Però si mireu les matemàtiques d'aquesta pel·lícula, vam crear el personatge de Bobby, Owen, i és el nostre contrari, però el dolç i encantador contrari. Ell és qui rebenta cada un d'aquests moments. Així que, en aquest, ha de dir: Aleshores, estem a la llista d'èxits de Death? I més tard diu, odio portar-ho de nou a la mort... Així que és molt difícil per a l'Owen perquè ha de tornar-ho tot a la realitat. De fet, és estranyament difícil.

SANTA JUANA: Saps què? Sí. Tens raó. Deixa'm que ho torni. [Riu]

KIHLSTEDT: No, però vostè té tot el treball pesat. Va fer una feina increïble. No només ens guieu a nosaltres, sinó a vosaltres, [el públic].

SANTA JUANA: Gràcies.

KIHLSTEDT: La Kaitlyn havia de fer la feina per a tothom i explicar-nos i fer un mapa, i explicar-nos què dimonis està passant.

SANTA JUANA: Vull dir, sóc una mica neuròtica a la vida real, així que em vaig sentir com si fos jo sent jo.

Sincerament, faig aquesta pregunta perquè ho aixafes, i sé que és una cosa molt difícil de fer com a actor.

Per què Final Destination Bloodlines va ser un extraterrestre

Crec que les dones són les centrals i fan el treball pesat.

Kaitlyn Santa Juana as Stefanie in Destinació Final: Línia de sang

Imatge a través de Warner Bros.

Rya, hi ha una cosa que realment vull preguntar-te que és el seguiment d'alguna cosa que m'ha dit Craig avui. Em va dir que originalment al guió, la Darlene era el pare de l'Stef.

TAYLOR: Era Dale.

Em preguntava si podria entendre la teva opinió sobre el perquè una relació mare-filla, en aquest sentit, serveix encara millor a la història general?

KIHLSTEDT: Aquesta és una pregunta carregada, així que seré tan polític com pugui. Sempre hi havia Iris, i les línies de mare a fill a filla no són tan directes com de mare a filla a filla. Només hi ha línies de sang genètiques entre dones que són innegables i que són complicades, i que estan en capes. Tots fem broma en aquests moments que t'adones que has dit alguna cosa i dius: Déu meu, em torno a mare, que és una benedicció i una maledicció, oi? Intentem fer-ho millor que les nostres mares, no ofensant-les, però també portem les seves esperances, desitjos, somnis, qui són. Portem el trauma familiar que van heretar. Vull dir, és una línia molt recta. No vull ofendre els pares i els homes, però crec que les dones són les centrals i fan el pes. demano disculpes.

Veure com les matriarques pugen al cim en aquesta pel·lícula és poderós, però a més d'això, crec que el concepte de línies de sang és una manera brillant d'explorar els llinatges familiars fonamentats i el que els nens hereten dels seus pares. Ho fem a través d'una pel·lícula de terror d'alt concepte, i això és realment una cosa excepcional.

KIHLSTEDT: Però és allà!

LORE: He estat dient tot el dia, aquesta pel·lícula camina sobre la corda fluixa entre el drama i l'humor d'això. Aquest equilibri es pot inclinar fàcilment d'una manera. Fins i tot com a actors, tots estàvem com, va ser massa divertit? No era prou greu? Com hauria de funcionar això? I crec que això és només un testimoni per a tothom que va ser tan equilibrat. Sou vosaltres nois. Ets tu. Són els directors. És realment complicat. És complicat, però crec que hem fet una pel·lícula de terror divertida amb molt de cor. Això és una bogeria!

KIHLSTEDT: Amb una profunditat sorprenent.

LORE: És molta feina. És molt difícil!

La bellesa del darrere de les escenes de la sang i les entranyes de la 'Destinació final' Bloodlines

La meva mort va alimentar les famílies.

Kaitlyn Santa Juana i Rya Kihlstedt in Línia de sang de destinació final

Imatge a través de Warner Bros.

No hem parlat gaire de la sang i el gore d'això, que tothom sap que estimo, estimo, estimo. Sheila, de totes les grans peces d'escenari d'aquesta pel·lícula, que et va fer pensa Seria el més ambiciós per a tots vosaltres entrar en producció i, finalment, va ser el més dur del grup?

TAYLOR: Bé, tots són molt durs, per ser bastant justos. Vull dir, és tot un joc entre efectes especials i acrobàcies i el departament d'AD i els nostres actors i càmera. Cap departament es queda sol perquè matem gent amb accessoris. Tothom s'ha de comunicar completament a un nivell al qual no estic acostumat a altres pel·lícules. De veritat, no ho pots fingir. No pots tenir un departament canalla que faci el seu. Per tant, en general, tots són molt complicats.

Jo diria, sincerament, que un dels que va ser estranyament complicat, però crec que ho vam aconseguir, va ser la seqüència de ressonància magnètica. Això vol dir que hi va haver tantes converses a causa de com surt el que anomenem trampolí, i moltes màquines de ressonància magnètica tenen una cama, però no podíem tenir-hi la cama perquè havia de succionar-hi. Necessitàvem netejar l'espai perquè al final vam visualitzar que Bobby s'hi enfrontava, i necessitàvem veure Richard penjant-hi, i si n'hi havia alguna cosa semblant. Per tant, per pensar tot això, de nou, departament d'art, escenografia, efectes especials, càmera, tot.

LORE: Richard m'ha recordat avui com la seva camisa va ser, en un moment donat, cosida als pantalons del seu doble d'acrobàcia.

TAYLOR: Sí! Allà teníem dues persones. Aquesta és la millor part és que teníem un dolly genial que el nostre doble, que és el veritable doble del Richard, les seves cames sobresurten perquè el pit d'en Richard pogués sobresortir.

LORE: És un dels que semblava tan brut el disparar-lo el dia com ho fa aquí. Literalment, sembla que algú estaria doblegat cap enrere.

TAYLOR: Però sincerament, tots són un treball d'amor.

LORE: Sí, m'agrada dir-ho la meva mort va alimentar les famílies . [Riu] La meva mort va tenir gent treballant mesos , vull dir. La meva mort va ser una economia.

TAYLOR: La teva cara estava involucrada. Què tan arriscat és això? Aquesta bella actriu decideix que està d'acord amb que li facin la cara de veritat davant la càmera. Vull dir, això és força sorprenent.

LORE: Sóc molt valent. Tens raó. Però realment, va començar mesos i mesos abans. Vaig anar a fer una exploració de tot el meu cap, i em van haver de fer un escaneig del braç. Després van haver de pintar tot el meu motlle idèntic. Parlava avui, quan portava el braç fals, si l'estava mirant, el meu cervell oblidaria que era fals perquè s'assemblava molt al meu braç real, i això va ser abans que ens poguéssim posar. Llavors em poso al plató i [el coordinador d'efectes especials] Tony Lazarowich, que la Sheila va esmentar abans, ha construït l'interior del camió d'escombraries, que tenia aquest enginy increïble, que el dia que el vam gravar, semblava que em tallaven el cap per la meitat. Com ho havien fet, ni tan sols puc descriure-ho. Mai ho sabré descriure. Necessito un PowerPoint.

Anna Lore screaming in a garden in Línia de sang de destinació final

Imatge a través de Warner Bros.

TAYLOR: Ja saps aquella cosa a la qual has posat la mà, i totes les agulles prenen la forma de la teva mà. En van fer un de gegant que era la paret per arribar-hi.

LORE: Eren un munt de pins i em venien a la cara. Va ser una bogeria. Era un enginy boig. I el primer dia, vaig dir: És això el que estem fent? Aquesta és la nostra última peça? Era realment salvatge. Llavors també estic trepitjant bosses d'escombraries tot el temps, així que va ser com fer un StairMaster durant, com ara, vuit hores. Hi van posar farina de civada humida i bolquers. Hi havia tot tipus de coses.

SANTA JUANA: Vaig seguir pensant que això t'enganxarà a l'ull.

LORE: M'alegro que només m'ho diguis ara i no el dia. Però aquest enginy em va fer sentir la destinació final. Aquell enginy, vaig dir, moltes coses que podrien sortir malament aquí...

SANTA JUANA: He de dir, però, que sí que recordo que hi va haver una presa, i crec que és la que vam fer servir, on vas plorar una sola llàgrima mentre venia.

TAYLOR: Això és real!

SANTA JUANA: Quina actriu.

TAYLOR: No és CG. Quan el tornis a veure, perquè el tornaràs a veure, veuràs la llàgrima.

LORE: Crec que el més difícil va ser que com que tenia el braç fals, estava lligat a dues persones d'efectes especials. Hi havia un davant meu amb un tub i una cosa petita, i algú darrere meu sostenint-me. Per tant, criden a l'acció, i jo dic: Oh, sí, i actuo. Fer actuar. Perquè hi ha tantes altres coses en què estava pensant. És molt difícil. És tècnic. Pot ser realment complicat.

Cada desastre d'obertura Destinació final, classificat

En la mort no hi ha accidents, ni casualitats, ni contratemps, ni escapades.

Publicacions Per Candice Bailey 30 de setembre de 2024

Oh, vaig a seguir-ho amb tu, Brec, perquè la teva seqüència sí doncs moltes peces petites diferents. De la colla, quin va ser el més difícil per clavar tota la coreografia, però també actuar en aquest sentit, i assegurar-nos que poguéssim sentir l'emoció i també la determinació que té per ajudar a tantes persones com pugui?

BASSINGER: Crec que saps la meva resposta, Perri.

ho faig!

BASSINGER: That's why she asked it! [Laughs] There's a very quick moment. Anytime real fire was involved, naturally, the stakes just went up because there are actually real people being set on fire. The whole fire department was there, i hi havia un risc real . Hi ha un pla en particular, i si parpellejaves, l'has perdut, però ho veig cada cop. M'he d'anar darrere de la barra, i és el senyor Dustin, que també va estar al primer Destinació Final . Està en flames i li fan foc. Al mateix temps, havíem rodat coses on no tenia cap diadema, i després ho faria tenia una diadema, així que hem hagut de crear un moment en què em tregui la diadema de manera natural, i són com, Això és el moment. Estic com, Oh, quan algú està en flames? Aquest és el moment que volem fer-ho? I et diuen, t'has d'anar perfectament perquè estem fent foc en la teva direcció. Em dic: Què passa si em desviï en el moment equivocat? Són com, no t'aixequis en el moment equivocat. A més, ha de semblar natural perquè només podem fer una o dues preses. I jo dic: Oh, genial. Per tant, hi havia molta adrenalina. És molt tècnic.

Brec Bassinger looking over her shoulder as Iris amid a blazing fire in Destinació Final: Línia de sang.

Imatge a través de Warner Bros.

Vaig sentir molta pressió perquè no volia que el senyor Dustin s'hagués de tornar a incendiar. No crec que fos còmode, i realment tenia tanta por. Com els pobres Adam i Zach. Vaig sentir com si fossin aquestes figures paternals al plató per a mi, i em deien: Estàs bé? Jo dic: Sí, estic bé. Però no tenia ganes d'actuar quan es tractava de la por. Aleshores, el tecnicisme, havia d'estar tan present, i n'estava molt orgullós. Crec que només vam fer una presa, i n'estava molt orgullosa.

TAYLOR: Ella ho va clavar.

BASSINGER: And I didn’t get set on fire!

Tinc una pregunta de seguiment i hi he pensat literalment amb cadascuna Destinació Final pel·lícula, perquè si la persona que té la premonició no hi actua i no pren la iniciativa d'intentar aturar-la, no hi ha pel·lícula. Què creus que té l'Iris que la converteix en el tipus de persona que ho veuria, s'ho creuria i intentaria aturar-ho?

BASSINGER: Well, clearly she's a strong woman if in the ‘60s she’s trying to figure out how to have a baby, wants to tell her doncson-to-be fiancé. She's a strong woman, i I pensa you can see això as they played their strong woman roles. Like you said, it's a linear line això the mother is the mother. So, I'd like to believe she was a realment strong woman, i això's why she saved a bunch of lives.

KIHLSTEDT: Sense por. No li importava el que ningú pensava. Hi ha poder en això.

Això Character Almost Had an Entirely Different Death Sequence

Era massa escandaloso. Era massa ximple.

El repartiment de Final Destination Bloodlines

Imatge a través de Warner Bros.

Rya, tornem a la gran explosió. Ens pots explicar la realitat de filmar una cosa així des de la teva perspectiva? Estaves al plató quan va passar l'explosió real? Llavors, ens pots guiar pel treball de pròtesis i maquillatge que cal després del fet?

KIHLSTEDT: Inicialment, la Darlene va morir quan vam sortir de l'hospital. Així doncs, els tres, els meus fills i jo, ens ajuntem a l'hospital i marxem. Em quedo atrapat a la porta giratòria i després surto, i en dos passos, jo, com tu, no hi havia foc, però vaig tenir dos passos per colpejar una marca de cinta, girar-me, dir una línia, i a la dreta, a mitja paraula, girar cap aquí, i cau una bossa de sang gegant perquè anava a ser la L gegant a la part superior de l'hospital que va baixar i va caure Darlene.

TAYLOR: Això s'havia deixat anar quan la ressonància magnètica va començar a fer coses. Així que va agafar la L, oi? Però era massa escandaloso. Era massa ximple. No era digne de qui era Darlene, vam decidir.

KIHLSTEDT: Sí. Per tant, Darlene aconsegueix una mort adequada i fantàstica per als seus fills. Així que vam tornar més tard. Jo no estava a l'explosió. Quan vau filmar l'explosió, va ser quatre mesos després. Ara n'havia vist imatges, però no hi era. Jo no estava en res d'això. Vam tornar a disparar totes les coses del camper, totes les traccions, però res d'això havia estat el dia al lloc de l'explosió. Per tant, disparem abans de l'explosió i després publiquem. Així que em presento i tenim aquest increïble equip d'efectes especials que ho va fer Shōgun efectes especials. Vaig passar un dia sencer amb ells fent proves amb cremades i flames i trossos de pell posats i cabells i tot. Va ser realment horrorós.

LORE: Per cert, els artistes d'efectes especials tenen una feina esbojarrada. S'havien de seure allà i Google això. M'han electrocutat i dic: Com saps com és una persona electrocutada? Estan com, Oh, hem d'anar a buscar-ho. Estic com, quina mena de feina és aquesta?!

KIHLSTEDT: És increïble.

SANTA JUANA: Necessites un estómac especial per a aquesta feina, Déu meu.

També necessiteu un tipus d'estómac especial per fer una escena d'ofegament. Avui he sentit una mica parlar de l'extens treball de respiració que heu de fer per a una cosa així. Ens pots explicar el treball de preparació que has fet i qualsevol cosa que t'ha sorprès sobre el que cal per filmar una cosa així?

SANTA JUANA: Així que hi havia molta cura. Em vaig sentir, de fet, força còmode. És una bogeria dir-ho, però vaig fer un dia fent una mica d'entrenament d'apnea, i n'hi havia una part que només estava entrenant per contenir la respiració. Puc aguantar la respiració durant dos minuts. Kate Winslet no té...?

TAYLOR: Sis o alguna cosa boig.

SANTA JUANA: Vaig a arribar-hi. Hi aniré algun dia. Necessito una altra feina fent veure que m'ofega, o la següent Avatar .

Kaitlyn Santa Juana i Rya Kihlstedt in Línia de sang de destinació final

Imatge a través de Warner Bros.

LORE: Et podem portar fins allà. Crec que hauríem d'entrenar. Podríem arribar-hi, probablement, al novembre.

SANTA JUANA: Podries. Si hi ha voluntat, hi ha una manera. Així que vaig fer una mica d'entrenament en apnea. Vam fer una mica de treball per aguantar la respiració, i després crec que vam tenir un dia per sentir-ho. Però és molt diferent d'estar a la piscina amb un banyador perquè tens tota aquesta roba, però la roba et fa surar, així que també m'estava pesant amb cinturons de pes, per altres pesos a les butxaques, a les meves sabates. Era només pesat. Va ser un dia molt, molt dur. Crec que no he fet mai res semblant a la meva vida. També, treballar amb el cinturó de seguretat. Recordo que també estàvem lluitant amb aquell cinturó de seguretat, perquè es continuava desfet, així que el vaig haver de fingir.

TAYLOR: Això és l'últim que vols, oi? Era un tanc de 30.000 galons amb vuit persones també carregades de pes que et filmaven. Hi ha una tripulació submarina especial a Vancouver que va ser increïble. Es diuen les nimfes marines. Estaven allà, com a cinc metres de tu. Però encara fa molt por.

SANTA JUANA: Sí, encara feia molta por. Hi havia un enginy que només us va submergir aigua. Tant si estigués preparat per anar-hi com si no, només estava passant. Només ficava el cap sota l'aigua i no vaig poder veure, com, els dos dies següents després de tot el clor. Però sincerament va ser molt divertit. Quan pots fer coses així? Això és el que és tan bonic de les pel·lícules de terror et veus empès als límits del que ets capaç de fer . Fins i tot amb crits, se sent una mica terapèutic perquè no pots sortir a la vida real i només cridar. Vull dir, pots, però ningú ho fa realment. Però poder-se donar un lloc per fer coses com aquestes, realment et mostra el que pots fer.

El repartiment de Final Destination Bloodlines es va convertir realment en una família

'Tots plorarem la nit de les senyores? Estic avall.

El repartiment de Final Destination Bloodlines with Tony Todd

Imatge a través de Warner Bros.

Això dóna lloc a la pregunta amb la qual volia acabar perfectament. Recentment, estava mantenint una conversa amb un altre director de terror que va fer un punt per emfatitzar el feliç que el va fer veure el seu repartiment i el seu equip estar tan contents al seu plató i sentir-se molt orgullós del seu treball. Cadascú pot concretar el dia de la confecció Línia de sang de destinació final això brought you the most joy as an artist, as actors i as a producer?

TAYLOR: Això és complicat. No ho sé, de fet, perquè ens van aturar a causa de la vaga durant tant de temps. El fet que fins i tot vam poder recuperar-lo set mesos després i recuperar tothom va ser un miracle. Així que, sincerament, això sona molt cursi, però cada dia dèiem, estem fent aquesta pel·lícula. Això és increïble. I és la destinació final. Hem tornat! Així que, per a mi, era més en el dia a dia, diria. Mentre estem asseguts a Video Village veient alguna cosa, estem com: És real! Està passant!

BASSINGER: For me, probably one of the days we were filming on the Skyview tilted set, which is after it breaks in half. They tenia a literal 45 degrees where you tenia to be in wires to even be filming on això. I remember the griiosity of això set i all the stunt teams, i just looking around. Going off què you were saying, with horror films, you get to realment push the limits, i I sentir like I'm a pretty big dreamer, but it was això day in specific when I looked around, i I was like, Oh, I dreamed big, but I mai thought I would get to be doing doncsmething això gran.

TAYLOR: Puc afegir una cosa més sobre els conjunts inclinats perquè crec que és genial? Tots hem après que les persones acrobàcies, quan entren per finestres, sol ser de vidre de sucre. Tots ho hem sentit. Així que el que vam aprendre va ser que per tenir gent penjada d'aquell vidre, esperant, esperant, esperant que vingués aquell piano, no podríem utilitzar got de sucre. Tots haurien trencat. Per tant, tot això és vidre real i real. Vam tenir 19 acrobàcies, que van dir: Estem malament amb això.

BASSINGER: Not just down, emocionat . Orgullós de fer-ho.

TAYLOR: I alguns d'ells es van subjectar amb cables com un peu i mig per sobre d'ell, perquè tinguessin el veritable trencament. Llavors faríem la reunió de seguretat d'acrobàcies que tens en un dia important com aquest, i en general el discurs és com, d'acord, així que si algú necessita alguna cosa, l'hospital és aquí. Això és el que fas... Això va ser com, Hi haurà una mica de sang i hi haurà vidre per tot arreu, i trigarà un minut. Va ser una experiència molt diferent. Llavors vam veure com tota aquesta gent volava pel vidre i aterrava sobre estores, i això eren plàtans. Va ser un dia boig.

LORE: les persones acrobàcies són encara més boges que les persones amb efectes especials.

TAYLOR: I Megan [Hui], que és la dona que rep el piano, es va fer un gran tall real, com un tall legítim, es va dirigir a l'hospital amb el seu marit doble...

BASSINGER: And showed up the next day on set, ready to go. She's like, Let's do it again.

TAYLOR: Ella és com, m'he de matar pel piano. No m'estàs substituint. Va ser increïble. I això és una persona acrobàtica. Tots són una raça especial.

És oficial: els Oscars afegeixen finalment un premi a la millor acrobàcia

Chad Stahelski deu ser molt feliç ara mateix.

Publicacions Per Britta DeVore 10 d'abril de 2025

LORE: Crec que per a mi, va ser l'últim dia de rodatge per a la família. Vam fer la barbacoa, i crec que l'últim dia va ser l'últim dia de tota la família. Vaig anar a Kaitlyn en algun moment cap al final del rodatge i vaig dir: Puc utilitzar el teu punt d'accés? Vull baixar-me la cançó de Green Day que diu: Espero que t'has passat el millor moment de la teva vida. Vaig dir: Bé, no ho sé, potser és estúpid. I ella em diu: No, aquí està el meu punt d'interès. Fes-ho. Llavors vaig anar a tocar i el vaig tocar a diferents persones, i vaig dir: Home, trobaré a faltar aquest lloc. Llavors vaig tocar jugar a la cosa i feia que Kaitlyn anés per allà filmant-me. Però el que m'ha agradat d'això va ser que vas dir: No, no, no, ho hem de fer! Aquí teniu el meu punt d'accés. Ens vam divertir molt i m'ha agradat molt treballar amb vosaltres. He estat dient que m'agradaria que fos un programa de televisió, perquè treballaria amb aquesta gent durant 10 anys. Per tant, això és el pitjor de les teves pel·lícules, [Sheila], és que pots mai fes-ne un altre!

TAYLOR: Esteu tots morts! Ho sé. No et podem recuperar. És tan difícil.

KIHLSTEDT: Segueixo això. Només el sentit general. Sé que hi va haver dies en què conduiríem a casa des del plató i diríem: Avui hem fet una bona escena. Ho vam fer. Hem fet una bona feina. Però és màgic quan entres a treballar amb un repartiment com aquest, i tots apareixen al plató i tots doneu i rebeu, sense ego, amb generositat. Això és una alegria i un regal.

LORE: Oh, d'acord. Tots anem a plorar la Nit de les Dones? estic avall.

Sempre m'oblido de portar mocadors. Mai aprenc la meva lliçó amb aquestes coses!

LORE: Bé, estàs com, Oh, és el repartiment de Línia de sang de destinació final !

KIHLSTEDT: No hi haurà llàgrimes. [Riu]

He plorat llàgrimes d'alegria veient aquestes pel·lícules més vegades de les que puc comptar! [Riu]

SANTA JUANA: M'encanten totes les coses del dia familiar, però crec que un dels dies que mai oblidaré va ser un dels nostres últims dies de rodatge. Estàvem a la muntanya. Vull dir, això també és Vancouver, que és la meva llar, així que arribar a filmar totes aquestes coses, sense clau al pati del darrere, va ser molt divertit. Tinc una connexió molt gran amb tot això. Però va ser en un dels nostres últims dies. Va ser l'escena on el personatge d'en Teo, Charlie, em revifa, i hi ha aquest bell foc d'una casa que brilla al fons. Ens despertem i diem: Fot ho hem fet. Em sap greu per jurar, però ho hem aconseguit! Va ser el final del rodatge, i vaig dir: Wow, realment ho vam fer. Realment tots ho vam fer. I el foc, se sentia tan romàntic. Crec que va ser un dels dies més bonics que he viscut mai.

Línia de sang de destinació final ara és als cinemes.

9.2 /10