Els moments més inquietants d'Ari Aster provenen de sons, no de vistes

L'horror elevat (si trieu reconèixer-lo) fa dècades que existeix, però ha tingut un gran augment de popularitat des dels anys 2010. Es considera àmpliament que A24 va tenir un paper important en aquest renaixement i les seves pel·lícules del director Ari Aster en particular, han estat alguns dels líders més importants del subgènere. Les pel·lícules d'Aster s'especialitzen a prendre pors i angoixes internes i convertir-los en horror extern amb una artesania increïble; totes les seves pel·lícules fins ara estan ben rodades i mostren algunes imatges realment inoblidables. Tanmateix, en Hereditària i Mitjà d'estiu sobretot, Aster no es limita a un sol sentit; fa servir sons tan efectius com les horribles vistes que mostra a la pantalla. Des de crits fins a respiracions de pànic fins a sorolls molt més horripilants, alguns dels moments més emblemàtics de Hereditària i Mitjà d'estiu són el que escoltem més que el que veiem (tot i que tampoc falten imatges horroroses). Toni Collette i Florence Pugh ofereixen actuacions d'alta carrera a les seves pel·lícules respectives, enviant calfreds a l'audiència només amb el so de les seves veus.

Els crits de Hereditary i Midsommar són realment inquietants

Ari Aster took the term scream queen to new heights with Hereditària i Mitjà d'estiu . Normalment, els crits a les pel·lícules de terror no són el que espanta el públic; en canvi, són la resposta dels personatges a una cosa horrorosa, una manera de senyalar a l'audiència que sí, que s'han d'espantar. Però Aster va adoptar un enfocament diferent, aïllar els sons d'una dona cridant des de la seva font de manera que el propi so també és terrorífic. I ajuda que tingués dues reines absolutes en Toni Collette i Florence Pugh que estaven disposades a fer que aquells crits fossin memorables. En Hereditària , Annie de Collette descobreix les conseqüències d'un accident horriblement tràgic a la seva família, però ho fa fora de la pantalla. El que veu el públic és el seu fill, Pere ( Àlex Wolff ), gairebé catatònic amb xoc. La càmera es queda a la cara en silenci, fins que un dels crits més cruixents de la història del cinema trenca aquest silenci a trossos. El crit de Collette és magistral, transmetent de manera inquietant el xoc, l'horror i el dolor insondable d'una mare de dol . Aleshores, Aster segueix amb un tall dur a una imatge igualment impactant del gore deixat enrere, però són els crits els que fan que l'audiència sigui el terror que vingui.

Mitjà d'estiu té una escena igualment devastadora durant els primers 15 minuts. La Dani de Pugh està preocupada per la seva germana, que té antecedents de problemes de salut mental. La mateixa Dani està plagada d'una terrible ansietat però es veu obligada a patir-ho sola mentre el seu xicot emocionalment distant, Christian ( Jack Reynor ), contempla trencar amb ella. No en té l'oportunitat, però, perquè les pitjors pors de Dani sobre la seva germana s'han fet realitat, i després algunes. Igual que a Hereditària, l'horror de les accions de la seva germana no es mostra immediatament i, en canvi, és anunciat per un crit inquietant. I igual que amb l'Annie, la mateixa Dani tampoc es mostra mentre crida; la seva veu s'escolta a través d'un altaveu del telèfon mentre truca a Christian però no pot fer res més que plorar d'angoixa. Separar els sons de la devastació de l'acte real que la va provocar ho demostra clarament Aster volia que els crits s'aixequessin sols per perseguir el públic ; és només després que experimenten les reaccions viscerals a les tragèdies que després les segueix amb les visuals igualment horripilants.

'Midsommar' utilitza els sons dels crits i la respiració per inculcar el pànic

Florence Pugh as Dani crying while surrounded by other women in the film Mitjà d'estiu

Mitjà d'estiu té una altra escena que també es basa en gran mesura en el so dels crits. Després que Dani sigui testimoni de Christian en una situació compromesa amb altres membres del culte, té un atac de pànic gairebé tan greu com el que va tenir al principi de la pel·lícula. S'allunya ensopegada del graner on es troba Christian, caient de genolls i ho és ràpidament envoltat d'altres dones del culte . Dani comença a hiperventilar, agafant una mà a la gola mentre les dones l'ajuden a caminar cap al seu dormitori. Un cop dins, les dones animen a la Dani a deixar escapar les seves emocions, respirant a l'uníson amb ella fins que torna a cridar. Florence Pugh sembla molt dolorida mentre crida i plora, i l'efecte es veu magnificat perquè els membres del culte la imiten. Igual que l'escena anterior, la reacció de Dani es manté visualment separada de la font de la seva angoixa. I tot i que aquests crits, i la seva causa, no són tan horribles com els del començament de la pel·lícula, encara hi ha alguna cosa esgarrifosa i inquietant a l'escoltar. la cacofonia d'aquest grup de dones respirant a l'uníson i screaming at the top of their lungs together.

La veritable història darrere dels temes ocults hereditaris.

Arrancada de textos ocults del món real, Ari Aster va donar vida al rei Paimon i al seu culte!

Els sons inquietants de la respiració es poden trobar al llarg de la pel·lícula, no només a l'escena comentada anteriorment. Dani també passa la major part de la pel·lícula en estat de pànic, i L'Aster destaca la seva respiració com un indicador clau d'aquesta ansietat . També podem mirar l'escena mateixa que fa que Dani caigui en un estat de pànic. En aquesta seqüència, s'està produint un ritual del culte, on un gran grup de dones nues envolten Christian i un membre del culte mantenint relacions sexuals. Com les dones respiren amb Dani durant el seu atac de pànic uns instants després, les dones que assisteixen a l'escena respiren i canten a l'uníson amb la dona mantenint relacions sexuals. L'escena ja és incòmoda a causa de l'aparador inflexible dels cossos nus i l'acte sexual, sobretot perquè Christian està drogat durant tot el procés. L'addició de la respiració anormalment rítmica del grup veient un acte típicament privat realça perfectament l'estranyesa de l'escena.

Hereditària utilitza sons més inusuals per espantar el públic

Gabriel Byrne, Toni Collette i Alex Wolff mirant la flama d'una espelma que s'enlaira a l'aire a Hereditary

Hereditària no està exempt dels seus propis sons respiratoris ominosos. Charlie que lluita per respirar mentre entra en xoc anafilàctic és un precursor eficaç la manera horrible com acaba l'escena inoblidable . Charlie també crea un dels sons emblemàtics de Hereditària , i possiblement un dels sons de terror més emblemàtics de l'última dècada: l'estrany toc de clic de la llengua que fa durant el temps que està a la pantalla. Charlie no té gaire diàleg a la pel·lícula, per tant aquest tic auditiu realment destaca i ajuda a consolidar la seva estranya i aïllament . Una altra opció de so molt notable és en una escena en què Annie es talla el seu propi cap davant en Peter. Igual que el crit d'anteriorment a la pel·lícula, el públic sent un soroll terrible, però no veu immediatament la font. En canvi, Aster mostra en Peter notant el so juntament amb el públic; no és fàcilment identificable, però és evident que és una cosa desagradable.

Finalment, després de gairebé 30 segons, la càmera talla a Annie flotant a l'aire, tallant-se al seu propi coll amb un fil de piano. Hi ha sang, certament, però no hi ha cap pla de prop de la ferida, ni visió prolongada del tall en si. En comptes d'això, només és el so espantós i carnós i la mirada aterridora i amb els ulls oberts de l'Annie fins que acaba la feina, amb el cap colpejant el terra amb un cop enfermizo. L'equip de disseny de so per Hereditària , liderat per Lewis Goldstein i Tom Ryan , va concedir una entrevista a com van fer aquest tipus de sons per a la pel·lícula . Es van inspirar en el so d'una serra de filferro dentada tallant un tub de PVC quan es tractava de tallar el coll. Amb la serra de filferro tallaven tot el que se'ls podia imaginar, fins i tot pernils i gallines congelats; van agrupar totes les gravacions al final per aconseguir el so final i terrible que s'escoltava a la pel·lícula. Pel que fa al cap tocant a terra, Goldstein diu que van ser meticulosos per assegurar-se que sonés realista , fins al temps entre cada rebot després de la caiguda del cap. És una feina malaltissa, diu, però algú ho ha de fer.

Tots dos Hereditària i Mitjà d'estiu són pel·lícules ben rodades i contenen plans i seqüències que ningú no pot oblidar un cop les veu . Per tant, el fet que tots dos també tinguin sons específics igual de terrorífics és encara més impressionant. Ari Aster va manipular magistralment la vista i el so per crear dues pel·lícules tan inquietants que s'han convertit en clàssics moderns. La propera vegada que vegis una de les seves pel·lícules, recordeu escoltar amb atenció per obtenir l'efecte total dels seus ensurts.