BOB ODENKIRK VA PROTAGONITZAR UN NEGRE DEL DIA DE SANT VALENTÍ ESTRANY I OBLIDAT A NETFLIX

La dècada de 1940 marca un canvi intrigant en la història de Hollywood; gran part del cinema de la Gran Depressió es va utilitzar per escapar de la realitat, però després, va sorgir el gènere fosc i cruixent del cinema negre per enfrontar-s'hi directament. La fantasia es va contrarestar amb veritats amargues d'una manera molt estilitzada o experimental, i aquesta pel·lícula de Netflix del 2017 protagonitzada per Bob Odenkirk d'alguna manera aconsegueix captar aquestes dues idees aparentment excloents mútuament. Dia de la Núvia té tota la creació d'un noir clàssic, aportant la nostra desil·lusió amb un costat d'humor sec i poc convencional i un pathos ondulant, però també subverteix el seu propi gènere amb un teló de fons peculiar (potser escapista) de la indústria de les targetes de felicitació. Tot i que sembla que aquesta premissa socavaria qualsevol sentit de veritat o realisme a la pel·lícula, en realitat es converteix en la manera més eficaç i inquietant de submergir-se en el quid de la mercantilització de l'art, un concepte que és més rellevant avui que mai. Capturant i parodiant l'essència del noir alhora, Dia de la Núvia va estar molt avançat al seu temps el 2017 i ara es mereix les seves flors, arbres de centaus i notes d'agraïment.

De què tracta el 'dia de la núvia'?

La pel·lícula de 70 minuts ens introdueix al món competitiu de l'escriptura de targetes de felicitació, i Ray Wentworth d'Odenkirk és el millor gos de les cartes romàntiques fins que el seu divorci li elimina les emocions. Poc després de ser acomiadat, el governador de Califòrnia anuncia un nou dia festiu Dia de la Núvia , i que organitzarà un concurs on els escriptors independents podran presentar les seves cartes més romàntiques. A la recerca d'aquest honor, les indústries massives de targetes de felicitació fan ofertes ombrívoles, lloguen maquinistes i cometen assassinats; d'alguna manera, Ray està encallat enmig d'això. Pressió de les empreses amenaçadores, així com del seu propietari que acaba venent les seves possessions en una venda de jardí, obliga a Ray a escriure la millor carta de romanç que ha escrit mai -- però qui ho aconsegueix?

Dia de la Núvia està nedant en el pessimisme i el fatalisme característics del noir, amb una il·luminació dura i pàl·lida que crea la lent cínica des de la qual la pel·lícula contempla el seu món. Gran part d'això, però, es redueix a l'actuació principal d'Odenkirk, que sembla el matrimoni del seu anterior humor de comèdia d'esquetxos poc convencional i un drama matisat, inclòs el seu paper de Saul Goodman a Breaking Bad i Millor truca a Saül . Ray porta el pes del seu escepticisme a la cara, omplint-lo de burla davant de l'optimisme i diàleg amb el sarcasme irònic d'un home que es nega a aprofitar els seus sentiments. Fins i tot la seva porta giratòria de colls nítids i arrugats recolza la seva actitud cap a complir un paper en la seva societat absurda. Farà el paper però ha perdut la seva convicció.

Paròdies del 'Dia de la núvia' i homenatge al gènere del cinema negre

La presència del crim en si, que inclou poderosos antagonistes, detectius i dones fatals, tot això dóna a la qualitat negra de Dia de la Núvia , però també és on la pel·lícula diverge del seu gènere. Aquests elements són parodiats, convertir tota l'experiència en un somni de febre surrealista de competir conglomerats de targetes de felicitació on les amenaces i traïcions vicioses són desenfrenats per assegurar una única targeta sincera. La pel·lícula inclou personatges estranys que contrasten el pathos que esperem de les històries de crims dures. Estem exposats a racistes reformats que creuen obstinadament en la igualtat, un antic cap que fa negocis ombrívols en banys bruts sobre escriure targetes, un investigador privat que lamenta l'impacte de la indústria en la seva dona de cames tancades i homes sense llar que es barallen entre ells a la televisió de realitat.

Irònicament, són aquests components estranys els que en realitat endinsen en la crua realitat que la pel·lícula intenta exposar. L'art i l'amor es comercialitzen obertament en màximes de mida mossegada i fàcils de consumir amb la indústria agitada de les targetes de felicitació , una idea que ja veiem amb el dia de Sant Valentí, però aquest poble intenta donar vida a la indústria del plorar amb la nova festa homònima. Una de les escenes més absurdes però divertides d'escriptors de targetes de felicitació esborrats actuant en un pub on col·legues i grups de la indústria es troben en paral·lel la poesia slam moderna, una altra forma d'art famosa per morir. La pel·lícula és intel·ligent i humorística però mordaç amb els seus comentaris, que és com la seva sortida surrealista del cinema negre fa una volta enrere i encapsula l'essència del gènere: subversió i fidelitat alhora.

El que fa Dia de la Núvia un veritable noir és la rellevància que té avui. Com qualsevol moviment artístic, el gènere va ser una reacció directa als temps culturals i el cinema negre tracta realment de la desil·lusió i la innovació. El 2017 va ser massa aviat Michael Stephenson La pel·lícula excèntrica però nítida de la pel·lícula brillar realment, però el públic actual seria molt més receptiu a l'estil i el tema únics de la pel·lícula. Ens hem obert més a les pel·lícules fora del corrent principal, i el cinema independent ha guanyat una tracció immensa durant els darrers dos anys. Per tant, el propòsit de la pel·lícula de descobrir un món on l'art es comercialitza descaradament ressona més que mai , que ens recorda les franquícies massives i interminables o la gratificació instantània de TikToks de 15 segons, bufetades amb brillantor superficial i trobant a faltar el cor real que els personatges de Dia de la Núvia perseguir amb escopetes i agents encoberts.

Drama