Un parell de mesos després de l'estrena als Estats Units, la nova pel·lícula Chevalier acaba d'arribar als cinemes del Regne Unit, que explica la història real del virtuós violinista, compositor i esgrimista Joseph Bologne.
Tot i que va ser un dels músics més talentosos de la seva època, el nom de Bolonya poques vegades s'esmenta al costat dels seus contemporanis com Mozart o Joseph Haydn, en gran part perquè molts dels seus èxits han estat esborrats del registre històric a causa del període de temps ferotgement racista en què va viure i treballar.
Amb Chevalier, el guionista Stefani Robinson i el director Stephen Williams pretenen donar finalment a Bolonya el que li correspon, una cosa a la qual l'estrella Kelvin Harrison Jr. estava molt content de contribuir a causa de la seva manca de coneixements previs sobre el compositor.
El més divertit de [la pel·lícula] és la manera com la gent a França va sentir parlar de Joseph es va sentir com jo vaig sentir parlar de Joseph, explica Harrison Jr durant una entrevista exclusiva a Bargelheuser.de.
Era com si anessis a certes reunions, i serien com si hi hagués aquesta pel·lícula, Chevalier, tracta d'aquest tipus que es diu Joseph Bologne, i és un esgrimista i compositor increïble. I tu, va, va, era negre, què? I finalment vaig aconseguir el guió i va ser llavors quan vaig començar a conèixer realment què representava i qui era”.
Harrison Jr no era l'únic membre del repartiment que tenia un coneixement limitat de Bolonya abans d'aparèixer a la pel·lícula. Lucy Boynton, que interpreta a la icònica reina de França Maria Antonieta a la pel·lícula, havia sentit parlar breument d'ell, però només el va reconèixer pel sobrenom de Mozart negre.
Vaig pensar que no havia sentit a parlar d'ell abans i després, en llegir el guió, em vaig adonar que era el que he llegit, anomenat Mozart negre, diu.
I això immediatament va ser un catalitzador de conversa amb Stephen Williams, el director, sobre quants personatges històrics s'han perdut i els seus reconeixements s'han diluït perquè el seu èxit s'ha atribuït al seu homòleg blanc -o masculí.
Per descomptat, el problema de fer una pel·lícula sobre algú la vida i l'obra de la qual s'havien esborrat en gran part del registre històric és que pot ser complicat reunir prou fets per explicar un relat totalment cert. Això és una cosa que immediatament es va fer evident a Harrison Jr, que diu que se sentia com un detectiu quan estava reunint els detalls disponibles.
No hi havia molta informació sobre ell, diu. Així que la informació que hi havia, vau haver de diseccionar i psicoanalitzar fins a cert punt, i pensar en qui deia aquestes coses i per què ho van dir, i quin és el context? Així que agafes les peces que funcionen, i llences les peces que realment no sumen”.
Aquest va ser un enfocament similar adoptat per molts dels altres membres del repartiment, inclòs Boynton, que descriu el procés com un període de recerca realment interessant i nou.
No hi ha tant d'ell, ni tants recursos de recerca per extreure perquè ha estat esborrat estratègicament dels llibres d'història, diu. Molt d'això venia de Stefani Robinson, la nostra escriptora, i dels llibres que pogués tenir a les meves mans.
Stefani era el recurs més important perquè havia fet una immersió tan profunda en la vida de totes aquestes persones fascinants, reconeix Samara Weaving, que interpreta l'amant de Bolonya, Marie-Josephine de Montalembert. Vaig demanar un llibre que Marie-Josephine va escriure al seu marit, estic bastant segur que tractava d'armes, però no ho puc dir perquè estava en francès i no vaig trobar cap traducció a l'anglès. Però sí que vaig comprar el llibre!'
Tanmateix, en última instància, Harrison Jr i els altres membres del repartiment van opinar que, com que la pel·lícula no és un documental, no calia que tot el que va passar al guió es basava en fets reals, cosa que els permetia trobar una mica de les seves pròpies interpretacions.
Sé que, de vegades, quan mirem aquestes pel·lícules, estem pensant per a nosaltres mateixos: això és el més exacte o verídic possible? diu. 'I això no és el punt de fer això, això no és un documental. Això és literalment amb finalitats d'entreteniment. És tornar a posar la música clàssica al lloc que li correspon i donar a Joseph Bologne l'estatus d'estrella de rock que es mereixia.
I [heu de preguntar] per a qui fem la pel·lícula? Ho fem per a persones a Tik Tok, a Instagram, persones que viuen a la societat actual. Per tant, s'ha de posar un element modern contemporani en cas contrari, a qui li importa?'
Això és una cosa que també va ser molt important per a Robinson, que abans ha guanyat elogis per escriure en programes com What We Do in the Shadows i Atlanta. Robinson reconeix que la manca d'informació disponible va fer més difícil entrar en la ment de la figura històrica i del personatge, però també diu que li va facilitar la feina d'altres maneres.
Va ser fàcil perquè aquestes coses no existeixen i hi ha poca informació, però hi ha prou informació perquè puguem unir ell i el seu món, crec que es va fer divertit, diu. Podeu omplir els buits i feu servir la vostra imaginació.
I crec que molts biopics, i jo no consideraria la nostra pel·lícula un biopic, però crec que molts biopics, almenys per a mi, se senten obsolets, o poden sentir-se rancis i potser menys dramàtics o cinematogràfics perquè estan tan emmanillats amb els fets, i aquests són els fets, i això és el que va passar, i així és com va passar.
I crec que per a nosaltres, perquè no sabíem tot el que vam arribar a inventar i fer que la seva història semblés una mica més operística o mítica d'alguna manera, i crec que aquesta era la nostra intenció.
cavaller
Una de les maneres en què la pel·lícula difereix lleugerament dels esdeveniments a mesura que succeeixen és el paper de Maria Antonieta a la vida de Bolonya. Tot i que gran part del que veiem a la pel·lícula és cert, inclòs el fet que inicialment va ser una defensora del seu treball, els detalls de la seva relació i el seu paper per evitar que esdevingués mestre a l'Òpera de París s'han alterat lleugerament, tal com explica Robinson.
La nostra pel·lícula és una mica diferent del que va passar a la vida real, però a la vida real, Joseph estava present a l'Òpera de París i es va fer circular una petició demanant-li que no fos per raça, i que no seria respectat si rebés el nomenament, diu.
I Joseph va cancel·lar el seu nom per no avergonyir la reina. Però ella no va fer res: mai va posar el peu avall i mai el va defensar, semblava, almenys exteriorment, i la posició de l'Òpera de París va estar vacant durant anys. Com si, literalment, no van contractar ningú i ho van deixar vacant perquè no li volien donar-li a Joseph!
Ella continua: Però el fet que aquesta situació es reduís, i saber que Marie Antoinette no va fer res perquè la situació es convertís en una altra cosa, era només una pista per a nosaltres que potser així era la relació. I crec que inclinar-se en això pot ser la idea d'una aliança convenient [que és] un dels conflictes principals i més importants de la història, no només des d'una perspectiva dramàtica sinó, òbviament, des d'una perspectiva realment emocional.
Quan es tractava de Marie Antoinette, la clau per a Boynton és que no volia simplement interpretar una caricatura de la reina basada en repeticions anteriors a la pantalla d'ella i les nocions preconcebudes que tenia.
Crec que el fet que hi hagi altres iteracions d'ella realment em va fer sentir molt segur per centrar-me després en aquesta versió i aquest to, diu. Perquè vol dir que estàs lliure de la idea que has de representar realment aquesta persona i tractar d'amuntegar la totalitat de la seva identitat i jo en 90 minuts.
És molt diferent a la manera com l'han retratada, crec que històricament, o almenys em va donar una gran quantitat de context per les raons per les quals es va comportar de la manera que ho va fer.
Per exemple, em va sorprendre molt la joventut que era quan es va casar amb Louis, tenia 14 anys, i crec que és diferent absorbir aquesta informació com a adult i intentar entrar, òbviament, des d'un punt de vista empàtic. Perquè crec que això canvia immediatament la manera de veure algú i la forma en què creix quan aquesta és la seva base.
I només vaig pensar que era fascinant reconèixer-la com aquest tipus de dona d'una manera que, crec, ha estat molt reduïda a una vilà històrica. I si l'haguessin maltractada per les coses que fa en aquesta pel·lícula, ho hauria pogut entendre, però crec que és realment interessant tenir una imatge completa.
cavaller is now showing in UK cinemas. Fes una ullada a la nostra cobertura cinematogràfica o visita la nostra Guia de televisió i Guia de reproducció en temps real per saber què hi ha.
Participa al Screen Test , un projecte de les Universitats de Sussex i Brighton, per explorar el paper de la televisió i l'àudio a les nostres vides.
