Resum
- Universal torna a portar The Exorcist per a una trilogia de seqüeles, amb la primera pel·lícula, The Exorcist: Believer, que s'estrenarà el 6 d'octubre.
- La nova pel·lícula segueix un grup de pares els fills dels quals es posseeixen i busquen respostes de Chris MacNeil, interpretat per Ellen Burstyn, que va protagonitzar la pel·lícula original.
- El director David Gordon Green i el productor Jason Blum discuteixen la pressió de continuar amb l'estimada franquícia, el procés d'edició i la selecció d'un nou dimoni per a la pel·lícula.
Fa 50 anys, la possessió demoníaca d'una nena va llançar una nova pel·lícula, i finalment una franquícia sencera, al panteó dels grans del terror amb William Friedkin. L'exorcista . En els anys posteriors, la pel·lícula original de 1973 ha generat dues seqüeles, dues preqüeles i una sèrie de televisió de curta durada. Ara, amb la popularitat del gènere de terror i les franquícies de terror clàssiques a un màxim històric, Universal porta el món de L'exorcista de tornada per a una trilogia de pel·lícules seqüeles, la primera de les quals, L'exorcista: Believer , arriba als cinemes el 6 d'octubre.
Dirigit per David Gordon Greene , i produït en part per un productor de terror superestrella Jason Blum , L'exorcista: Believer segueix Víctor ( Leslie Odom Jr. ), així com altres pares interpretats per Jennifer Nettles i Norbert Leo Butz els fills dels quals es posseeixen. En la seva recerca de respostes, localitzen a Chris MacNeil ( Ellen Burstyn , repetint el seu paper de la pel·lícula original), la filla de la qual Regan ( Linda Blair ) va tenir una experiència demoníaca, diguem-ne, semblant.
En una entrevista a Bargelheuser's Steve Weintraub, Green i Blum discuteixen la pressió de continuar amb una franquícia tan coneguda i estimada. També parlen de retre homenatge a la pel·lícula original, de quina part de la nova trilogia han descobert i de com l'edició uneix realment la pel·lícula. I perquè no és un Exorcista pel·lícula sense uns quants dimonis, també discuteixen el procés per seleccionar el dimoni adequat per a una nova generació Exorcista històries.
COLLIDER: Estic molt impressionat amb el que vas aconseguir amb aquesta pel·lícula. Tinc curiositat, en realitat t'has posat una mica més de pressió sobre aquest perquè és així L'exorcista , són 50 anys després, i també perquè Universal va comprar una trilogia i es va gastar un munt de diners per treballar amb vosaltres en aquestes pel·lícules?
JASON BLUM: Definitivament vaig sentir la pressió d'una manera diferent. És una manera desconeguda de fer pel·lícules especialment teatrals per a nosaltres, així que va ser una experiència nova per a mi. Hi ha doble pressió. Hi ha pressió de la IP de L'exorcista i pressure of the unique deal around the three movies. So, I’d definitely say I felt a little bit of added pressure.
DAVID GORDON GREEN: Sempre sóc el meu pitjor crític i em pressiono d'una manera que pot ser o no la més saludable. Però per a mi, és intentar aportar una integritat a una franquícia que significa molt per a mi com a geek del cinema. Per tant, només heu de reunir l'equip adequat, treballar el cul i fer una pel·lícula.
Estàs dirigint la trilogia o només dirigeix aquesta?
VERD: ja veurem, ja veurem. [Riu]
BLUM: Ja veurem.
VERD: La idea és construir un full de ruta que crec que té tantes vies diferents que podríem prendre. El món de l'exorcisme i la possessió és tan vast. El món de l'espiritualitat és tan curiós per a mi que hi ha tantes preguntes que tinc. A mesura que la pel·lícula es trobi al món durant les properes setmanes, crec que moltes d'aquestes preguntes tindran resposta.
Imatge via Universal Crec que les ressenyes seran molt bones. Realment vull que continuïs. Només llençar això allà fora. Quan Universal va iniciar la sessió, heu treballat amb ells per fer una trilogia. Sabent que aquest és el primer de tres, quant vau esbrinar on voleu anar finalment i quant costa pel·lícula per pel·lícula?
VERD: M'agrada saber on crec que aniré. Aleshores, quan hi ha una oportunitat o una improvisació o un desviament que sembli atractiu o una llum brillant allà, vull assegurar-me que no estic tan meticulosament tancat en una estructura o un concepte que no puc desviar. Perquè moltes de les coses que m'agraden de fer pel·lícules són aquelles oportunitats que sorgeixen en la frustració, o plou, i buscaves el sol, i llavors el que trobes és tan sorprenent. Aquestes aventures poden ser molt creatives per a mi. Així que crec que és tenir un bon pla i un bon equip i després poder rodar amb els cops de puny i passar-ho bé.
Em van agradar molt algunes de les vostres edicions abruptes i alguns dels vostres retalls. Molt ben fet. També vull felicitar-vos per on i quan feu servir trets de dimonis, i tinc curiositat si podeu parlar d'on i quan, sense exagerar-ho, però assegurant-vos que hi sigui.
GREEN: En primer lloc, per acreditar el meu editor, Tim Alverson, que va ser molt estudiat a la pel·lícula original i al bonic treball de disseny de so, que a la pel·lícula de Friedkin van tenir aquells muntatges durs, aquelles sortides sense veure la reacció o la resposta, de vegades enmig d'un so. Les edicions abruptes i discordants vaig pensar que eren realment efectives i et mantenen incòmode durant aquesta experiència. Va portar aquest concepte a aquesta pel·lícula.
Aleshores, pel que fa als dimonis, aquesta no és una gran pel·lícula de por de salt pel que fa als tropes contemporanis dels ensurts de salt perquè estem mirant de nou la pel·lícula original. Hi ha un parell de moments sorprenents amb Ellen a les golfes de la pel·lícula original o aquells trets gairebé subliminals de Pazuzu que hi cauen en els moments més horripilants. Així que estem estudiant això, ampliant-ho una mica, assegurant-nos que aquesta pel·lícula està dissenyada per a un públic contemporani i descobrint de quina és aquesta línia quan et pots detenir en el món del desenvolupament del personatge i la crema lenta d'aquest, i quan necessites donar-li un cop de puny a les entranyes i girar-los.
M'encanta parlar del procés d'edició perquè és on tot s'ajunta. Què vau aprendre quan vau començar a projectar la pel·lícula per a amics i familiars o les projeccions de prova que finalment van afectar la pel·lícula acabada?
VERD: M'encanta el procés de projecció. Comença amb els amics i la família. Tinc projeccions cada setmana per a un nou públic desprevingut. De vegades vas al més profund, al més fosc Exorcista fans, de vegades vas a un guru religiós, de vegades només vas a un grup de mares i pares que no en saben res. Voleu veure com responen els diferents públics. Sé que dins de la meva comunitat i de les meves amistats és divertit aconseguir gent fora de la indústria que no sigui tan cínica sobre què són les pel·lícules. Potser ni tan sols són uns aficionats al terror, ni tan sols els agraden les pel·lícules de terror i voleu veure què els atreu o no els agrada.
Una de les coses de les quals era realment conscient d'aquesta pel·lícula és, a diferència d'a Halloween pel·lícula on hi ha molt d'humor inclòs fins i tot en els moments de por, de vegades les conseqüències d'un moment de por són allà per respirar i riure, aquí estava intentant trobar on necessites trencadors de tensió. No sé que aquesta pel·lícula tingui res de divertit, però hi ha moments de coses tan desagradables, estranyes o incòmodes que el teu cos no pot fer res. però tenir aquest riure. I, per tant, estudies la reacció del públic a la pel·lícula, i no necessàriament alteres la pel·lícula per a aquest propòsit, de vegades ho fas, però és agradable ser conscient de com t'estàs comunicant amb un públic en una pel·lícula de terror.
BLUM: Estic d'acord amb això. En aquesta pel·lícula específicament, hem canviat el ritme. Hem canviat un munt de coses. No és diferent a qualsevol altra pel·lícula quan, exactament el que va dir David, es projecta. Sempre vaig aprendre més veient com l'audiència prengués la pel·lícula en lloc de tots els comentaris posteriors, encara que també ens fixem, òbviament. Però realment pots sentir quan estàs assegut en una habitació amb un públic mirant una pel·lícula quan hi estan amb ella i dins i quan l'estàs perdent, i aquesta és una informació molt important per a l'edició.
GREEN: També diré algunes coses que pensaries que un públic hauria de saber per a la història que expliques, però després t'adones, com si hi hauria algunes seqüències de procediments mèdics, i després t'adones que hem vist moltes pel·lícules. Podem tallar una mica a la persecució. I, per tant, si busquem condensar el temps, podeu treure algunes de les coses òbvies que, si haguéssiu d'explicar la història, podríeu voler-les, però aleshores us adoneu que el públic que està entrant en aquesta pel·lícula, independentment de la seva llengua vernacular de pel·lícules, no cal que se'ls expliquin tots els detalls. L'ambigüitat de vegades és molt més satisfactòria per a aquesta experiència que explicar-ho tot per a tothom.
Com vas decidir quin dimoni concret volies en aquesta pel·lícula?
VERD: Per tant, per al dimoni específic, que encara no he dit en veu alta, vam estudiar Pazuzu de la pel·lícula original i les relacions dins de la demonologia amb altres amics i familiars de Pazuzu, i com això podria aplicar-se a la nostra història. En realitat, aquesta va ser una de les primeres coses que ens va fer rodar, és pensar en què estem responent i què vol aquest dimoni? Què està buscant? Llavors vam aconseguir que Christopher Nelson, el seu increïble equip de maquillatge, fes aquestes creacions que s'hi deixen caure molt subtilment, però que, de nou, eficaços quan es veuen aquestes mirades. És una mica inquietant.
L'exorcista: Believer està als cinemes i IMAX aquest cap de setmana.
