Les trucades telefòniques d'un assassí a una víctima a les pel·lícules de terror van ser una vegada un trope efectiu que, fora del Crida sèrie, ha desaparegut majoritàriament. Això es deu principalment a un canvi en la tecnologia i com la fem servir. Els dies dels telèfons fixos domèstics i de diversos telèfons fixos s'estan convertint en cosa del passat. Les trucades ara també són més fàcils de rastrejar. Si rebeu una trucada de broma d'algú, no cal que truqueu a la policia i que se segueixi la trucada. En la seva majoria, el número de la persona que truca només apareix a la pantalla. I per si això no n'hi ha prou, hem passat a una era en què la gent parla cada cop menys pel telèfon. A menys que tingueu una certa edat, els missatges de text i les xarxes socials s'han convertit en la principal font de comunicació. L'últim Crida aprofita aquesta tendència en la seva escena inicial. El més espantós d'un telèfon al segle XXI és quan sona realment. Tots ho hem viscut. No cal que siguin les 3 de la matinada, pot ser la meitat del dia, quan soni qualsevol to que hem programat al nostre mòbil. Immediatament sentim aquesta sensació de por o ansietat, preguntant-nos per què algú ens truca, per què no poden enviar missatges de text o correu electrònic. No volem respondre. Si és un número que no reconeixem, normalment no ho fem. Si Ghostface hagués de trucar, les seves amenaces anirien directament al correu de veu.
RELACIONATS: Com veure 'Scream': on es transmet la seqüela de Slasher?
Imatge a través de Dimension Films Hi va haver un temps, però, en què els telèfons només existien per parlar amb altres persones, ho creguessin o no. Quan sonava, mai sabies qui estava a l'altre extrem, però sempre ho contestaves. Si fossis un personatge d'una pel·lícula de terror, hi havia moltes possibilitats que la decisió acabés malament. La majoria de les vegades, el trope de l'assassí trucant a la seva víctima per turmentar-los funcionava per espantar el públic. Va aprofitar la nostra por al desconegut, de qui podia ser la persona que trucava, com eren, què volien i on eren. Estaven en una altra ciutat, fora de la teva finestra o just darrere teu? Aquesta por podria ser molt més aterridora que veure un assassí enorme amb una màscara corrent cap a tu.
La por estableix les seves primeres arrels a la llegenda urbana dels anys 60, La mainadera i l'home de dalt. Basada en la esgarrifosa història de la vida real sobre una mainadera adolescent que va ser assassinada per un home que es va enfilar per la seva finestra, la llegenda urbana gira al voltant d'una mainadera que rep nombroses trucades d'un home desconegut que no para de preguntar: Has revisat els nens? Espantada, la mainadera truca a la policia. Diuen que rastrejaran la trucada i molt aviat tornaran a trucar, dient a la mainadera que surti fora, que les trucades vénen de dins de la casa. Els nens són descoberts morts als seus llits a dalt i l'assassí és detingut.
Imatge a través de Columbia Pictures Aquesta llegenda urbana va ser filmada ritme per ritme a l'escena inicial de la dècada de 1979 Quan un desconegut truca . Pregunteu a la majoria de la gent sobre la llegenda urbana i aquesta és la pel·lícula que pensen. Carol Kane fa de mainadera. És tard a la nit, la casa és fosca i Kane està sol. No para de rebre trucades d'un home que de vegades no diu res i que altres vegades li pregunta: Has revisat els nens? Quan ella no fa el que ell demana, ho canvia a: Per què no has revisat els nens? La música terrorífica entra, i en Kane s'aixeca, mira per la finestra, tanca la porta amb clau, apaga els llums, mentre fora un gos borda. Ens fan creure que l'amenaça és fora, sobretot quan l'assassí torna a trucar i li diu a la mainadera que la pot veure. Mentrestant, l'escala poc il·luminada del segon pis on dormen els nens descansa darrere d'ella.
La por crea per a l'espectador de dues maneres. Si no ets conscient de la llegenda urbana, estàs buscant una cara a la finestra mirant-la, un cop a la porta, el xoc d'una finestra. Encara més espantós és conèixer la llegenda, saber que les trucades vénen de casa. Esperem que hi hagi una ombra al fons, que un home boig baixi els esglaons, que la mainadera pugi a dalt per comprovar els nens i conèixer la seva mort. En cada escenari, la por es basa en allò desconegut, sense saber qui és la persona que truca, com es veu o on es troba. Quan un desconegut truca ho fa servir de manera eficaç quan la mainadera surt de casa. Ella mira a dalt on ara s'obre una porta lentament i surt una ombra. La resta de la pel·lícula no és tan memorable. Ens trobem amb l'assassí, el veiem i, quan torna, no fa tanta por, perquè el desconegut s'ha conegut. Tot i així, només els primers quinze minuts han perseguit milions durant dècades.
Imatge a través d'Universal Pictures Tot i que aquesta pel·lícula pot ser la versió més memorable d'aquest trope, no és la primera ni la millor. Abans Quan un desconegut truca va arribar el 1974 Nadal negre . Dirigit per Bob Clark de Porky's i Un conte de Nadal aclamat, aquest malson canadenc té lloc en una fraternitat. Les noies d'allà segueixen rebent trucades de broma d'un psicòpata que crida, riu i maleeix, cridant sobre algú anomenat Billy i Agnes. Tot és una farsa que l'espectador no té sentit, però les diferents veus són tan esgarrifoses que ens preguntem qui podria produir una cosa tan vil i de què és capaç algú així. A diferència Quan un desconegut truca , sabem des del principi que l'assassí és dins de casa. El seguim al pis de dalt i el veiem fent les trucades, però intel·ligentment mai no li veiem la cara, la qual cosa també converteix la pel·lícula en un whodunit. Això no fa que la pel·lícula sigui menys aterridora perquè encara estem a les fosques, sense saber qui és ni què vol, i els personatges que estem veient no saben què sabem.
El nombre de cossos s'acumula i la tensió inquietant augmenta fins que la pel·lícula acaba com com Quan un desconegut truca comença, amb la policia trucant a l'última noia per dir-li que les trucades vénen de dins de la casa. Intel·ligentment, mai se'ns mostra l'assassí. Veiem el seu ull a l'escletxa d'una porta, el pla més aterridor de tota la pel·lícula, i mentre persegueix la seva última víctima potencial per la casa veiem una mà i escoltem el seu crit maníac, però mai tenim una cara ni un motiu. Al final, se'n va i mai no sabrem qui és. Clark es compromet totalment amb la idea darrere de la llegenda. Sabia que la por al desconegut de les trucades telefòniques només pot funcionar si aquest desconegut també acaba la pel·lícula. Alliberar-se d'aquesta tensió treu tot el que va venir abans i elimina els ensurts en qualsevol possible revisió. És per això que, tants anys després, la pel·lícula encara aguanta visions repetides. No importa quantes vegades l'hagis vist, encara tens calfreds amb cada trucada telefònica psicòtica. Encara no saps qui és ni què vol.
Crida pren d'aquests dos exemples alhora que crea el seu propi monstre. S'allunya de la llegenda urbana de les trucades que provenen de la casa, però encara es manté aterridora amb aquella por al desconegut. Tots coneixem l'escena inicial que veu Drew Barrymore torturat per telèfon i després assassinat per Ghostface. L'any 1996 els telèfons sense fil i els telèfons mòbils eren prevalents. Això ho demostra en Drew Barrymore parlant per un telèfon sense fil amb l'home que la matarà mentre es mou per la casa. Fa activa una escena sedentària. No estem lligats al cordó dempeus al costat d'una taula o asseguts en un sofà. Ens movem amb la víctima, i això també fa que l'assassí sigui mòbil. Realment podria estar a qualsevol lloc en qualsevol moment, dins o fora de casa.
Imatge a través de Dimension Films El que posa Crida L'ús d'aquest trope per sobre de la història de l'horror és la veu de la persona que truca. Aquest assassí no fa una sola pregunta repetidament. No crida ni xiscla i no diu ximpleries. Amb Roger L. Jackson La veu sinistra d'en recolzament del suspens, aquest assassí es mostra intel·ligent i coherent. Parla com una persona normal, turmentant la seva presa dient-li què li farà, o jugant amb ella prometent-la deixar-la viure si pot respondre a alguna senzilla curiositat de pel·lícula. Aquest realisme fa por a l'assassí. A diferència del Nadal negre, on l'assassí es queda sense rostre és el que funciona, aquí cal veure l'assassí al final. La por al desconegut, el misteri whodunit, es construeix i es construeix, i hi ha d'haver un alliberament, perquè aquest assassí podria ser qualsevol i s'ha de conèixer. Hem de veure, fins i tot quan l'assassí està exposat a ser algú proper a nosaltres, el que fa més por que una entitat sense rostre que ens va triar sense cap motiu, que una persona que forma part de la nostra vida i té un motiu per triar-nos. No només hem de témer la foscor i el desconegut, sinó que aquí hem de tenir por a tothom. Hem de témer el conegut.
Tot i que aquest trope s'ha esvaït al cinema modern, encara es manté el control de la psique humana. Si Mandíbules ens van fer tenir por als taurons, aquestes pel·lícules ens van fer tenir por als nostres propis telèfons. Si és de nit i estàs tot sol i reps una trucada d'algú que no coneixes, aquest anell és un calfred per la teva columna. Si decideixes respondre, les possibilitats són infinites. Pot ser un simple número equivocat o un telemàrqueting, o potser és el desconegut, una presència sense rostre a la foscor mirant-te, esperant la vaga. Aquesta por mai desapareix.
