Gràcies a The Matrix, aquesta apassionant pel·lícula de ciència-ficció del 1999 no va rebre mai l'atenció que es mereixia

La història del cinema està plena de pel·lícules que van ser enderrocades en el moment de la seva estrena pel sol fet que alguna cosa vagament semblant ja havia aconseguit tenir un impacte davant d'ells. El Tretzè Pis , dirigida per Josep Rusnak i produït per Roland Emmerich , és un cas clàssic d'això - un treball creatiu apassionant atrapat en un moment terrible . Aquesta pel·lícula sobre realitat virtual va tenir la desgràcia de sortir 1999, un any ja ple de grans estrenes , però a més, la mateixa en què La Matrix va fer una esquitxada gegant. Per acabar-ho de fer, David Cronenberg 's existència va debutar el mateix any. Des de El Tretzè Pis va ser llançat als Estats Units aproximadament un mes després de tots dos, es va comparar implacablement amb ells, especialment amb els Wachowski ', i fins i tot podria haver estat una estafa per a alguns espectadors, cosa que no podria estar més lluny de la realitat. Basat en una novel·la de ciència-ficció dels anys 60, La pel·lícula de Rusnak encara es manté com a comentari puntual sobre l'estat actual de les coses . Després d'un examen més atent, a part del gir el nostre món potser no és el que sembla, ni tan sols és tan semblant a La Matrix : definitivament no és un acció ciberpunk , però una ciència-ficció molt més tranquil·la neo-noir que encara té un impacte important.

De què tracta 'The Thirteenth Floor'?

Com molts pel·lícules negres clàssiques , El Tretzè Pis comença amb un assassinat . Un senyor gran anomenat Hannon Fuller ( Armin Mueller Stahl ) deixa una dona jove al llit a l'habitació d'un hotel i es dirigeix ​​cap avall. Abans d'anar a casa, deixa un sobre amb un simpàtic cambrer, Ashton ( Vincent D'Onofrio ), amb instruccions per donar-lo al seu amic quan el visiti. Aviat es revela que tot és una simulació de Los Angeles de 1937, construïda pel veritable Hannon Fuller, que és assassinat aquella mateixa nit. El seu col·lega i amic de molt de temps, Douglas Hall ( Craig Bierko ), està devastat, i després sorprès per l'aparició sobtada de la filla de Fuller, Jane ( Gretchen Mol ), de qui no havia sentit a parlar mai. Encara està més sorprès quan es converteix en el principal sospitós de l'assassinat del seu amic, el que el va impulsar a dur a terme la seva pròpia investigació , que òbviament està lligada a la realitat simulada que van crear.

Les 10 millors pel·lícules de ciència-ficció sobre realitat virtual, classificades

La realitat està sobrevalorada.

Hi ha, per descomptat, uns quants girs significatius que succeeixen al llarg del camí que poden resultar tan evidents des de la perspectiva actual. Pel crèdit dels autors, realment no intenten presentar aquests girs dels esdeveniments com a impactants per als espectadors, sinó que van impacte emocional que es pot sentir a través dels personatges. Una vegada més, com moltes pel·lícules negres, la pel·lícula presenta la realitat al voltant dels personatges, virtuals o no, com a inherentment hostil i representat com a tal, amb els seus colors més foscos i apagats i el seu to malenconiós general, que recorda Blade Runner (Saló fins i tot comparteix l'edifici on viu amb Rick Deckard ) i un altre neo-noir de ciència-ficció de culte d'aquella època, Àlex Proyas ' Ciutat fosca . I com tots les millors històries de ciència-ficció tendeix a fer, El Tretzè Pis acaba sent no només entretingut, sinó relacionable, perquè parla més del present que del futur .

The Thirteenth Floor no es conforma amb ser divertit, tampoc té por d'aprofundir en temes més foscos

Múltiples personatges a El Tretzè Pis qüestionen no només el món que els envolta sinó la seva pròpia identitat . I l'efecte sorprenent d'adonar-se tot el que has sabut sobre tu i la realitat no és cert és capturat amb una precisió desgarradora per Vincent D'Onofrio's performance . Elenc en el doble paper d'un cambrer dels anys 30 que descobreix accidentalment la veritat sobre el seu món, i Jason, un col·lega expert en tecnologia de Hall que no pot evitar tenir curiositat per provar la simulació, tot i saber que és perillós, D'Onofrio s'encerta molt bé en tots dos. Juntat amb l'actuació central de Bierko, que manté el seu carisma característic d'un home que podria ser fàcilment un heroi o un dolent, atorga a la pel·lícula el seu nucli emocional i la fa més ressonant i relacionable .

El Tretzè Pis no és la primera adaptació de Daniel F. Galouye 's science fiction novel, Simulacron-3 . El 1973, es va convertir en una sèrie de televisió alemanya, World on a Wire , que va ser dirigida inesperadament per un dels autors emblemàtics del cinema europeu, Rainer Werner Fassbinder . Malgrat els seus girs i girs, la sèrie es va centrar en gran mesura en els aspectes ètics i filosòfics del progrés científic, inclosos els experiments amb la realitat virtual. I, tot explicant la seva pròpia història, El Tretzè Pis encara hereta aquest tret important de l'espectacle de Fassbinder, inclinant-se molt plantejant preguntes complexes sobre la naturalesa mateixa del que constitueix la realitat i l'existència , prefigurada per un epígraf il·lustrador amb René Descartes ' cita durant els crèdits inicials. Per tant, no hauria de sorprendre que, entre totes les crítiques negatives, el famós filòsof Slavoj Žižek tenia paraules d'elogi per a les idees de la pel·lícula, afavorint-les per sobre de les que hi havia La Matrix .

Veient la pel·lícula avui, Per descomptat, és fàcil establir paral·lelismes amb molts aspectes de la vida moderna (per exemple, Internet), fent que les seves idees centrals siguin inquietants i rellevants. A diferència La Matrix , el conflicte central de la pel·lícula no ho és humans versus màquines , o fins i tot la realitat dolorosa versus la comoditat de la il·lusió. És humans contra altres humans que es tornen perillosament addictes a la impunitat de la realitat virtual i s'aprofiten d'ella per complir els seus desitjos, sovint foscos. Aquesta idea transcorre a través de diversos personatges a El Tretzè Pis , amb Fuller utilitzant la simulació per passar temps amb dones, i un altre personatge que recorre a la virtualitat a la recerca d'una versió millorada d'un ésser estimat alienat. Al final, però, tot es redueix a l'ús realitat virtual com a sortida per a l'agressió i la violència reprimida amb una excusa que presumiblement no hi ha res, només perquè tota aquesta foscor també s'aboqui inevitablement a la vida real física.