La terrible transformació Junts d'Alison Brie i Dave Franco va ser dissenyada per sentir-se seca i dolorosa

[Nota de l'editor: el següent conté spoilers de Together]

Resum

• Perri Nemiroff de Bargelheuser s'asseu amb Michael Shanks, l'escriptor i director de Junts .
• La parella de la vida real Alison Brie i Dave Franco protagonitzen l'horror corporal com una parella codepenent la relació de la qual experimenta una transformació esgarrifosa.
• En aquesta entrevista, Shanks parla de la idea que va començar tot, de com va evitar aquest element de terror corporal dels anys 80 i va utilitzar efectes pràctics i digitals per portar la transformació final a la pantalla.

Tothom sap que una parella codepenent, però què passaria si aquest vincle es manifestés? físicament ? Aquesta és la idea que va inspirar l'escriptor-director Michael Shanks per crear Junts , un terror corporal protagonitzat per una parella casada de la vida real Alison Brie i Dave Franco .

El primer llargmetratge de Shanks amb Neon segueix la parella de moda Millie (Brie) i Tim (Franco) mentre s'allunyen de tot el que han conegut a una casa de camp remota. Aquí, enmig del no-res, la seva relació tensa es posa a prova, però les tensions augmenten quan la parella entra en contacte amb quelcom misteriós i antinatural que els obliga a apropar-se més que mai.

Parlant amb Bargelheuser's Perri Nemiroff , Shanks comparteix els detalls d'aquesta primera idea que va sorgir Junts la trama grotesca de, i com Brie i Franco van influir en l'energia al plató. El cineasta també comparteix com ell i la tripulació van portar les esgarrifoses transformacions a la vida amb una combinació d'efectes pràctics i digitals, com l'auge de l'horror corporal dels anys 80 va afectar els conceptes i què espera fer després. Fes una ullada a la conversa completa al vídeo de dalt, o pots llegir la transcripció a continuació.

Alison Brie i Dave Franco Got Their His Dirty on 'Junts'

Tot l'ambient al plató va ser fantàstic, i ho atribueixo a Dave i Alison.

Alison Brie i Dave Franco at Sundance 2025 for Junts

PERRI NEMIROFF: Volia començar amb tu com a primer llargmetratge, perquè quan estàs en aquesta posició, treure una pel·lícula no és fàcil, però fins i tot un cop ho fas, ser líder en un plató quan és la teva primera vegada pot ser una cosa molt intimidant. Però, teníeu en Dave i l'Alison al vostre racó. Què és una cosa que van fer per tu com a primer llargmetratge que no només t'ha donat èxit mentre feia la teva pel·lícula, sinó que també et va permetre fer-ho amb confiança?

MICHAEL SHANKS: Tota l'ambient al plató va ser fantàstic, i ho atribueixo a Dave i Alison. Teníem un equip a la pel·lícula que portava 40 anys treballant als platós de pel·lícula que em va venir després del primer dia, dient: Aquests són els millors actors amb els quals hem treballat mai, perquè són a Austràlia i parlen així. Però només eren professionals. Van ser divertits. Aquesta va ser una pel·lícula de baix pressupost. Només teníem 21 dies per filmar la cosa. I per tant, hi va haver dies en què estàvem corrent, intentant només aconseguir l'últim cop del dia, i miraries i en Dave porta una llum i l'Alison està movent el negatiu. En certa manera, semblava una gran pel·lícula d'estudiants. Tothom estava emocionat i apassionat i només ajudava de la manera que podia.

Vull que tinguis tots els recursos que vulguis, però aquest ambient en particular és un dels meus preferits absoluts al plató.

SHANKS: Sí, és genial. Vull dir, hauria estat increïble tenir 100 milions de dòlars, però crec que llavors probablement hi ha gent que respira molt més pel teu coll, i ens vam quedar una mica sols per fer el nostre, i va ser molt, molt dolç.

El més important és que la pel·lícula mirades com si tingués un cost de 200 milions de dòlars.

SHANKS: Sí! Gràcies.

És tan implacable i no s'atura: Alison Brie i Dave Franco de Together a Full Bonkers Body Horror i Extreme Level Intimity

La parella també comparteix actualitzacions sobre Now You See Me 3 i Masters of the Universe i tones a les seves pissarres.

Tot va començar amb aquella horrible escena del passadís

Les vibracions de John Carpenter van inspirar a Shanks a ampliar la història.

Inclinant-me a la història ara, aquesta és una de les meves preguntes preferides per fer-me quan m'obsessiono totalment amb un concepte. Quina va ser la idea número u, la cosa que va començar tot això, però també, vull saber si vau tenir un moment de trencament de la història, alguna cosa que vau plantejar-vos al llarg del camí que us va fer sentir complet?

SHANKS: Oh, tantes d'aquestes dues coses. La primera escena que vaig escriure a la pel·lícula, per a qualsevol que l'hagi vist, va ser la seqüència del passadís, perquè un cop vaig tenir la idea de, com ara, i si una parella estigués tan compromesa, tan enganxada que les seves vides entrellaçades comencessin a manifestar-se d'una manera física i carnosa? Vaig dir, com seria l'escena? I així la primera escena que vaig escriure va ser l'escena del passadís on es van reunir per primera vegada. Vaig escriure això, i l'estava llegint, i vaig dir: Oh, m'agrada aquesta escena. Aquesta escena és bona. Escrivim la pel·lícula ara. Jo estava com, Oh, aquesta és una mena genial d'escena de John Carpenter . I jo estava molt content amb això.

Però al llarg dels anys de desenvolupament i reescriptura del guió, hi va haver un petit element que vaig afegir relativament tard, que va ser aquesta mena de història de fons, afegint una mica de tradició al concepte de terror, que va ser la manera com les coses sobrenaturals comencen en aquesta cova. Originalment era només aquesta profunda cova de Lovecraft, però després com el quart esborrany o alguna cosa així, vaig dir: I si algú hagués construït una església a sobre de la cova i la cova l'hagués engolit? I llavors vaig començar a pensar, potser hi ha algun tipus d'element de culte o això o allò. I allà va ser una mica on vaig sentir que realment ho vaig elevar a, com, d'acord, genial. Això és molt més pensat del que esperava del meu cervell mut.

Aquest horror de Dave Franco 100% Rotten Tomatoes podria ser l'èxit del Breakout Sleeper d'aquest estiu

Franco protagonitza al costat de la seva dona real Alison Brie la funció de terror corporal de Neon.

Dissenyant Les horribles transformacions de Together's.

Shanks volia evitar aquest element dels anys 80 de l'època àlgid de l'horror corporal.

Alison Brie i Dave Franco as Millie i Tim in Junts

Aixecaré l'avís de spoiler en aquest moment, perquè pugueu parlar d'aquests propers punts lliurement.

SHANKS: Per descomptat.

En primer lloc, tinc molta curiositat pel disseny per quan comencen a unir-se. És una cosa que sempre has sabut exactament com volies que quedés, o hi ha hagut prova i error amb això?

SHANKS: Definitivament hi va haver prova i error. Vam tenir uns artistes conceptuals increïbles. Aquesta és la meva primera pel·lícula i només tenir artistes conceptuals que fan art. T'adjunta un correu electrònic amb alguna cosa de la teva imaginació dibuixada per algú amb més talent que tu, i no m'ho podia creure. Però la meva direcció als caps de departament sobre com volia que funcionés l'horror corporal contrastava amb la mena d'apogeu de l'horror corporal, com les coses dels anys 80. No volia que això semblés com un retrocés kitsch. Als anys 80, sento que gran part de l'horror corporal era una mica brillant i viscosa, i Volia que això se sentis una mica sec i dolorós . Aquestes van ser les paraules que vaig donar als caps de departament.

Per tant, tenim uns efectes pràctics i digitals sorprenents en això. Tindríem els titelles, però no els revestiríem de llim. Vaig escriure al guió que quan les mans s'ajunten per primera vegada, tinc un record molt diferent d'un oncle meu que em va donar la mà quan era nen, anant massa fort, i tots aquests ossos s'esfondraven, com si estiguessis aixafant un paraigua que s'havia tancat, i vaig dir, així és el que vull que se senti.

La propera vegada que algú em doni la mà, hi pensaré.

Heu plantejat el fet que aquí teniu efectes visuals i efectes pràctics. Ens pots donar un exemple d'una escena concreta on puguem veure una mica de les dues coses i dir-nos on traces la línia en aquest sentit?

SHANKS: La transformació final van ser efectes visuals, absolutament, perquè era molt difícil de fer-ho. En això tenim un efecte pràctic. Tenim un titella de cames pràctic que era divertit que portava l'Alison, però tota la resta té una base pràctica que sovint es va augmentar amb efectes visuals.

Hi ha una foto d'un penis a la pel·lícula que era literalment un consolador en uns pantalons curts de bicicleta, i en els efectes visuals que vaig fer jo mateix, vaig haver de treure l'element dels pantalons curts de la bicicleta i substituir-lo per la pell perquè semblés real. Aleshores, estava a casa fotograma a fotograma, fent rotoscòpia el pèl púbic i els testicles i em deia: Veus, mare? Ho vaig fer! Sóc un gran director de Hollywood. Mira'm que vagi.

[Riu] La màgia de la pel·lícula al màxim!

Aquesta és més aviat una pregunta de si, però de nou, estic obsessionat amb aquest concepte. Com creus que hauria canviat la progressió de la història si la Millie no begués mai l'aigua?

SHANKS: No ho sé. Una de les coses a l'hora de trencar el guió va ser pensar: Quin és el tercer acte? Perquè sabia que havia de ser una progressió lenta d'una infecció. Si van començar a fusionar-se al final del primer acte, aleshores aquesta pel·lícula és massa ximple. Segurament és una comèdia. Però tenir aquest tipus de construcció lenta, quin és el tercer acte? I vaig dir: Oh, seria tan temptador fer-lo una mena de dolent, convertir en Tim en un monstre que gairebé l'ha de consumir, com si la seva set d'ella es tornés tan sorollosa. Però aleshores dic: una vegada més, seria com si es convertís en l'home més excitat. No ho sé, seria molt ximple.

Aquest pensament em va fer pensar, què passaria si es tractés d'una relació entre dues persones on algú hi estava molt més implicat que l'altre. Si aquesta persona begués l'aigua, només seria l'altra persona que seguia durant tota la pel·lícula, i això em va fer sentir tan incòmode!

SHANKS: Sí, això seria horrible. El destí que corre als excursionistes desapareguts a la nostra pel·lícula és una mena d'aquesta història. És una mena de història que passa al fons. El destí que li queda de l'excursionista viu, la versió femenina d'aquella parella, és potser la cosa més cruel que he vist mai en una pel·lícula que realment no tenia intenció. Com, està connectada amb la seva parella morta, incapaç de morir, al meu cap, perquè està absorbint els seus nutrients, i després es troba amb el Dave. David li talla els dits i la deixa en un forat fosc per morir. És tan trist! [Riu]

La nostra ment està molt centrada en el terror i els thrillers: Dave Franco i Alison Brie es burlen dels seus propers projectes

Brie parla de la seva nova comèdia de terror mentre Franco comparteix nous detalls sobre el seu primer guió en solitari.

Acabaré amb la pregunta més llaminera del món, però no pots fer una pel·lícula que m'agradi tant i després no em demanis això. Tinc molta curiositat per saber què és el següent, sobretot perquè quan vaig començar a investigar, vaig trobar una breu descripció de Hotel, hotel, hotel , que no només sona realment emocionant i molt ambiciós, sinó que sembla una mina d'or per a un potencial protagoniste.

SHANKS: Gràcies. Vull dir, hauria de tenir molta sort. Em sento el nen més afortunat del món perquè he de fer a pel·lícula, així que fer una segona pel·lícula seria un somni fet realitat. Tant de bo sigui aquest altre guió que he escrit que la gent ha llegit per la ciutat, però no estic segur de què passarà. El meu objectiu és seguir escrivint i seguir dirigint, però ja veurem què passa.

T'estic recolzant!

SHANKS: Gràcies!

Junts ara és als cinemes.

Junts